年画与对联

踏歌行 · 发表于湖北省武汉市 2015-2-13 08:19:35

      年画与对联是农家家家户户传达新年喜庆的最时尚工具。
      一过腊八，家里就开始显得比平时忙碌起来，一忙就要忙到除夕。置办年货当然是过年最重要的事情之一。那时候，一到腊月，市面骤现繁荣，这是一年内的特有市场。这段时间里，小孩子们就会跟着大人们频繁地出入市场，当然我也不例外。腊月初买核桃、柿饼、瓜子、花生、糖果之类等干果。一过腊月二十，一段荟灸人口的农谚就会在全村上空飘扬：“二十一，趿豆丝；二十二，起黄豆；二十三，割猪肝（杀猪）；二十四，打洋刺（做清洁）；二十五，打豆腐；二十六，看灶头；二十七，杀鸡吃；二十八，踩糍粑；二十九，样样有；三十夜，桃花谢；初一早，年拜了。”一时间，户户炊烟袅袅，家家人声鼎沸。你来我往，络绎不绝，正赶上学生们也早已放假在家，稍大些的孩子也能帮着跑跑腿，于是，在房前屋后一片人欢马叫，煞是热闹——这也是农村孩子们盼着过年的缘由之一。帮忙的时候还可以偷偷嘴，往往回家后就啥也吃不下去了。
待该准备的等都差不多了后，由于腊月二十四里已经把家里给该粉饰的墙给粉饰了，该擦洗的窗也给擦冼了，这时，面对着家徒四壁的门墙，是该为它们也增添些生气与活力了。于是，一家老小欢天喜地地赶往集上，不仅只是为了添置节日的新装，还有一个重要的任务就是挑选年画，而对于我们孩子来说，同时也是向父母提出购买小人书的最好时机。
      在没有分田到户之前，家里的年画基本上都是伟人头像，最多是在两面侧墙上贴些样板戏剧照，门神也一律是仙翁送寿、财神送礼，童子送福之类，略显单调，也带有一些封建迷信思潮。后来，市面上销售的年画不仅风格多样化了，而且内容丰富，意义也深远了许多。记忆里，那时年画已不再只是革命样板戏和神仙鬼怪之类，而是活生生的人，如铁人王进喜等。并且出现了一些电影连环画。而正堂主墙也不再只是伟人像了，增加了十大元帅立马横刀和岳元帅精忠报国等巨幅画像。用于正堂正中的多为《百寿图》《百福图》之类，此时人们不再是迷恋于个人崇拜，开始也主动为自己和家人祈祷平安了。
窗花是过春节时在窗户上贴的装饰画，那时已经有了玻璃窗和玻璃春台（一种常放于中堂之下用于搁置祭祀物品），贴图的图案有花鸟虫鱼，福禄寿喜，花样活泼清丽，色彩鲜艳夺目。门神更是多种多样，一对一对出现，从门神里，我认识了执锏的秦叔宝、执鞭的尉迟敬德；从鼻子里出气的哼将，从嘴里吸人的哈将。甚至还有哪咤与悟空。听老人们介绍，知道门神分几种，大门上贴什么，二门贴什么，堂屋门和隔山门贴什么，都有讲究。大门贴的就是上面说的门神，二门一般是对虎，对狮，金鸡，神鹰，堂屋门贴《金童玉女》，《招财进宝》，而隔山门上则贴《麒麟送子》，《天官赐福》等等。还有传说中过海的八仙，莲生贵子，五蝠祝寿，喜鹊登梅，连年有余……画上的动植物都被赋予了吉祥如意的寓意。
　　最让我流连不已，百看不厌的是那些贴在两壁墙上的各种戏出回文及电影连环画，我记得有《杨家将》，《精忠报国》，《三侠五义》，《铁弓缘》，《呼延庆打擂》及后来的《西厢记》、《刘海砍樵》、《小花》、《补锅》等等，那些连环画故事本身已经很吸引人，再加上人物刻画线条精美，流畅，神态逼真，真是美不胜收。所有的年画基本都有着民间传说的影子，这些民间传说不乏惩恶扬善的穿插，行侠仗义的点缀，所有的故事，都寄寓了劳动人民对幸福生活的无限向往。
      而对联则是家家必备的。当时村里有两个识字很多的先生，几乎每到腊月里便被人央求着不得脱身。想写对联的人家，常常只需用几斗米或几句好话，然后递上对联所需的纸张即可，笔墨照例是老先生们自己出的。写对联其实是很讲究的，必须穿着干净的衣服，净手后，铺上笔砚纸张，先算计好尺寸，工整对折，拿出古书里的诗文对联，每家不得重复，字斟句酌句好后，方才下笔。先写上联，最后写眉联，也即横批。每写好一幅，平铺于地，边角用土块石砖压住，以防流墨，直到晾干为止。
      那时写得最多的对联是像“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”、“三阳开泰从地起，五福临门富贵春”之类的。而让我记忆犹新的，则是内容各种各样的春条。春条一般尺把长，三四寸宽，从屋里到屋外，好多地方都要贴。有贴在大门上的“出门见喜”、“大吉大利”，有贴在院子里的写“春光满院”、“春意盎然”；鸡窝上贴“鸡鸭成群”，猪圈上写“肥猪满圈”；贴在粮柜上的写“五谷丰硕”堂屋里贴上“出入平安”“四季发财”。还有贴在水缸上的“细水常流”，贴在梯子上的“步步高升”、“平步青云”等等。这些内容都表现了农村人最朴素的情感和期盼。我就是学着写这些小春条而练出的毛笔字，在我读高中时也时常为家里和族里叔伯们写过对联，那时已经没有这么多小春条可写了，而我也乐得被称作秀才而沾沾自喜过。从对子里我甚至学到了好多知识，虽然那时还有些不理解，但现在觉着受益匪浅。回想起从看着写对子，到自己曾经写对子，那红红的纸张，淡淡的墨香，都给我留下了温暖和亲切的回忆。
   年画，曾经是春节的一个重要角色，现在渐渐身影远去了。如今，在城市的高楼林立中，即使是对联也基本上凤毛麟角。年俗的方式是人们对年的情感的一种载体。特别是当鞭炮、祭祖、以及贴年画等一个个载体都被从年的盛典中撤出之后，人们对年的情感将往哪处置放？这无从乘载的情感，最终便会归于失落。往往又失落又无奈，这是中国人当今过年的一种奇特的感受。那么谁来弥补这种年的失落──也是文化上的空白呢？