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变态还是极致?日本为什么有好设计,看完你就懂了

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来自
广东
精华
发表于 2017-9-11 17:33:18 | 显示全部楼层 |阅读模式

日本工业产品设计为什么能在这个领域仅花了短短几十年,便形成了“轻、薄、短、小、巧”的独特风格,以不可阻挡的势头,冲击着整个国际市场?从下面两位日本设计大师的经历与作品中,或许能够找到答案。


在日本工业设计第一人——柳宗理看来,“设计的本质是创造”,而“传统本身即来自创造”,好的设计是绝对不能脱离传统的。



于是他走遍日本各地,深入民间生活,在民间工艺中发现了人类生活的根本和真正人性化的源泉,并在此基础上设计出无数优秀的工业产品。



经典设计“蝴蝶凳”是西方科技与亚洲文化完美结合的里程碑式的象征。



陶器系列,磨砂质感给人温暖、厚实的感觉,特殊的工艺令这套器具同时实现了比瓷器更轻、比陶器更结实的特性。



柳宗理的调理器具和刀叉在日本已经成为人气商品。



“用手去感受,手上便会有答案。”柳宗理这样说。


荣久庵宪司,这位日本设计界的泰斗,在战后日本社会中第一时间提倡“物品民主化”、“美的民主化”,致力于用新技术解决问题,通过体验产品的方式,结合材料与工艺,不断优化最日常的细节,潜移默化的改变着当代社会生活。



荣久庵宪司1929年生于东京,其父于1945年原子弹轰炸事件中去世后,他便出家为僧。1955年毕业于东京艺术大学美术系工艺美术专业,两年后成立GK工业设计研究所。



荣久庵设计的餐桌酱油瓶,以不滴漏功能和简约形式而驰名,自1961年上市以来畅销不衰,已面向日本国内外累计生产约4亿个。



秋田新干线的子弹头列车也是荣久庵宪司的作品。



他的设计理念,呈现日本人细心体贴的特质,并以设计满足用户愿望。他认为,现在的消费者要求设计既简洁,又要有额外功能的产品,要在两者之间取得平衡,是现今设计师面对的挑战之一。这个在日本设计史上占据举足轻重地位的人,改变了不止一个领域的设计面貌,让更多人享受到了现代工业设计带来优越生活。



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