【扯淡】余秋雨同志，以后少装B，行不？

最近我买了新版的《文化苦旅》，看了一半。我书太多，很多书无暇阅读。我总体感觉书是不错的。就是长江文艺设计的封面太丑，字体难看，排版恶心。还有老是用些异形本，我很讨厌大开本的异形图书，防盗版么？幼稚，很多盗版书一样异形本。我以为，图书要简装，要小开本，纸张要轻薄，不要搞那种太厚的纸张，要毛边、粗糙有质感一些的纸。我以前有两本《文化苦旅》，我一本没买过，我买的南帆主编的《中国新散文二十家》里有余秋雨，这书真心不错，湖南文艺出版社的。我初中毕业自己开了个租书卖书店，我当时准备经商，不想读书了。我经常去汉口航空路附近新华书店的图书市场去进书。后来我在天涯看到一书商写文章说他发家历史，提到他以前做湖南文艺的书，这么说起来，我还是他的客户。南帆后来鲁迅文艺奖了吧，南帆的散文选本真是做得好，我当时读这书15岁左右吧。我15岁时候开了个书店，我每个月赚多少钱呢？我高峰时候一天能收入200元左右，注意是一天。一个月生意最好，能赚5000到6000元，生意一般也能赚2000到3000元。注意，那是上世纪90年代初，那时，我父母的工资奖金什么的收入多少呢？每月300元、400元而已。也就是我一个月能赚他们一年的收入。我25岁蛋疼，开了个网吧，我一万六千块钱自己买配件，自己组装了15台电脑，自己组建网络，自己安装游戏什么的。我一天收入最高多少呢，500元人民币，一个月我最多能赚15000元人民币，我半个月就收回了投资。那时我父母工资奖金收入多少呢？年薪2、3万而已，也就是说，我一个月赚他们一年赚的钱。所以，我从来都是一个商人，我对什么读书（学校教育）、体制内生活从来毫无兴趣。

我的两本文化苦旅，一本是我表弟的，我表弟干嘛买这书，大概因为我在网络、博客推荐过。我表弟真心蛋疼。每天关在家里写书，我就不明白，一个富二代，一个千万富翁，居然一天到晚想到作家，有病。整天想到韩寒第二，整天做梦写本书出名。但大哥不说二哥，我不是想当作家的问题，我TMD已经作家了，早作家了。我现在想写几本卖100万册以上的书，我更有病。还有一本是我老婆的，老婆为什么会有文化苦旅，当然不是我推荐的。大概是她读高中、大学买的。我还有本余秋雨《山居笔记》，这书怎么来的？我也觉得纳闷，封面题签居然是我表弟买的。我表弟干嘛买余秋雨，肯定是我博客推荐，他看到了，他去买的。他的书怎么到我这里来的？我也不知道，大概是我顺手顺来的。我总是抱怨我表弟借了我很多书不还，以至于我很多书找不到，我就会骂我表弟，整天借我的书，黑我的书。我的书从不外借，我表弟除外，谁叫我们兄弟活滴，老表活滴咧？我以前就买过余秋雨一本书，上海文艺还是上海新世纪的中小学生阅读的《晨雨初听》，这个是比较好的选本。余秋雨写得最好的书，其实是《山居笔记》。我什么时候发现余秋雨的，我前面说了，大约是1993年15岁时候，我初中毕业投身图书行业，做书商，在汉口解放大道图书市场那里买了一本湖南文艺版的南帆主编的《新散文二十家代表作》，我在里面发现了余秋雨。所以，我个人认为余秋雨，应该把你的书给南帆或者雷达做，给徐鲁做也行。他们都是作家、评论家，而不应该给什么长江文艺做。长江文艺就那姓金的眼光还行，做了本《狼图腾》还可以。

新版《文化苦旅》不错，其中余秋雨有些变化，这种变化表现在有节制的煽情，和开始平淡地讲故事。余秋雨先生的人文知识、历史知识其实一般，地理知识也一般，余秋雨先生的才华主要在于煽情和讲故事，如果从文学角度出发，余秋雨先生算不上大家，中国纯文学散文比他写得好的可以用箩筐装。但余秋雨的NB之处在于大历史观和视野，综合的人文素养和对中国文化的感觉，以及讲故事的才能，抒情的技巧，还有议论、说理、哲理的深度。简单滴说他把抒情、叙事、哲理有机结合了。这才是他最NB的地方。你们谁要觉得简单，你们写一篇一边叙事、记述，一边抒情，一边哲理、议论的文章看看。也就是他开创了一种记述、抒情、哲理新散文。这其实是很高的难度，一般作家只能抒情、叙事一起玩，叙事、议论一起玩，抒情、哲理能一起玩的很少，叙事、抒情、议论能一起玩的少之又少。也就是要写余秋雨这种散文，首先你要是个学者，不是学者你也要渊博。其次你要是个诗人，不是诗人，你抒不好情。再次你要是个哲学家、思想家，否则你没有深度，无法哲理。最后，你还要能讲故事，是个小说家，有讲故事的才华。这也就是我们所说的复调文本，复杂文本。属于现代文本和高难度、高技巧文本。苏总是能够抒情、议论、哲理一起玩的人。

现在让我们回到装B的话题上来，余秋雨总是爱显摆自己的书被盗版多少，自己怎么宽容，自己怎么和别人掐架，这体现在其后记中。你的书卖得好，被盗版，自己知道就完了，就别装B了，你这样很不好，你知道你为什么老是被拍砖，被掐么？你有名，你有钱，你有才华，你的书卖得太好是一方面，另一方面就是你太爱装B惹的祸。以后再版的时候，记得把后记关于盗版，关于掐架的去掉。

我很欣赏余秋雨，我是他的粉丝。当然我不崇拜他，我只是欣赏而已。就这。我认为中国当代（1949年至今）散文的三座高峰，第一是贾平凹，第二是余秋雨，第三是黄仁宇。如果还要找出第4，第5，第6，那么可以加上汪曾祺、孙犁、李国文。当然祝勇、张锐锋、徐鲁、张晓风、摩罗、凹凸、刘亮程、史铁生也很不错。这个东西，你让南帆、雷达、祝勇、天津《散文》编辑部的编辑们来说比较准确，他们专门干这个，我没时间多研究，我阅读视野有限。王剑冰就算了，他眼光一般，他创作能力水平高于文学理论和审美水准。王剑冰太老套、传统、保守。他自己的散文水准很高，但属于太传统、中规中矩、中庸的。我只读过他一篇散文，写济南大明湖的，他自己选的选本，把自己的文字选进去了。这篇散文表现了很高的文学技巧和写作才能。但他选文章水准一般，我要做散文选本，都会比他做得好。

余秋雨，以后少装B。当然有可能你装B，就是为了别人来拍你，来炒作你，那我就无语了。

最后，我想说的是，中国报纸、杂志、图书市场的烂编辑太多，造就了烂文字大行于世，造就了报纸副刊、杂志文艺、图书的烂作品、烂版面太多太多。基本上已经毁了这个市场。中国其实缺少的是编辑家，好的编辑，而不缺少好的作者、作家。为什么网络的小白文、灌水文字、垃圾小说都能征服读者，能造就千万富翁，而我们的报纸没人看，杂志没人买，图书烂大街，体制问题。网络是市场经济，纯粹公平、公正、公开，自由市场经济。报纸、杂志、图书的体制我就不说了。中国文化、文艺不是没有市场，没有读者，一味去抱怨、恐慌网络是没有道理的，甚至去指责网络低俗、庸俗、通俗更是羡慕、嫉妒、恨，关键是内容，你们其实没有创造出更适合读者，更适应市场的内容出来。内容好，载体不重要，无论是报纸、杂志、图书、网络、视频载体，都能被市场、读者接受。关键是要真正树立公平、公开、正义、有序、合理的现代文化市场机制。

（2772字）

2014年05月29日