金陵十三钗的商业化与主旋律的结合

苏白

金陵十三钗的商业化与主旋律结合

邹剑川

张艺谋或者说张艺谋的团队是很聪明的，他们选择了严歌岑大姐这样一个海外生活的女作家的文本，来迎合好莱坞的主旋律，用了抗日这样一个民族主义爱国大题材来讨巧党国，至于细节、影像，那是张大导演的拿手好戏。

张大导演不是个讲故事的高手，或者说他不大喜欢讲故事。他早期选择的莫言同志、苏童同志都是当时比较先锋前卫的作家，其小说也不是在讲故事。但是很明显，现在的许多小说家已经把小说等同于故事了，甚至很多连故事也不会讲，干脆搞新闻报道实说实说。张大导演也是苦于没有好小说，好本子，只有选择严歌岑大姐。

张大导演还不如找王安忆阿姨、陈丹燕女士合作，她们的小说更符合张艺谋的导演风格。严歌岑写作了很多年，给我的印象就是没有印象，我对其任何一部作品都毫无印象，只是对其名字有充分印象。这充分说明严大姐是个和我一样坚持无耻写作但水平不高的，喜欢骗报纸杂志钱的，喜欢到处混个脸熟的低水平作家。虽然高产但低质。

严小姐早年演过电影，搞过影视创作，对于电影语言、结构、文本比较了解。所以她当然更知道如何去把小说改编成剧本。但整个儿来说，《金陵十三钗》是个漏洞百出的生硬故事，虽然煽情但不够深刻，充满了假设和意淫的泡沫，毫无说服力。

好在我们张大导演功力深厚，把一个烂小说做得还算圆满。设计一些激烈的枪战，迎合爱国男青年的肾上腺素，这个冯大导演在《集结号》里玩得很到位。至于服装、道具、演员，张大导演及其团队那当然是一流水准。不用多说，日本兵的暴行其实或多或少满足了低俗男青年们的情欲与荷尔蒙，更能让伟大的广电总局深刻地领悟到这是一个主旋律的，控诉日本侵略者的爱国主义题材好影片。

一个美国人，一个美国流氓，不远万里来到中国来发死人财，因为一个美女，一个秦淮歌妓，因为日本人的暴行，因为上帝与我们同在，小宇宙爆发了。成为一个绅士，一个英雄。一群处女，因为一群妓女、一个美国流氓、一个汉奸的集体爆发而得救。影片告诉我们妓女是值得和可以牺牲的，因为她们不高贵。而处女是宝贵的，应当捍卫，和让贞操带高高飘扬。至于洋人，那自然是上帝。

对于人物性格，交代不清。对于人物转变，过于突兀。对于人物过于追求一种创新和价值观上的扭曲，妄图以假设的真实，取代历史的真实，结果造成一种概念化和人物扁平化，而在情节上缺乏张力和紧张感，在内涵上缺乏深度和哲学沉思。

张大导演一直是个诗人、散文家，我说过的，他不喜欢讲故事。所以他这次讲故事很失败。张大导演是一个长于概念、意境、朦胧、艺术、感觉、视觉的一流导演，这是他和冯小刚的不同，冯是善于讲故事的。

张大导演一商业，一故事，加上一个三流作家、编剧，整个影片也就二流了。当然二流影片是可能得奥斯卡奖的。但那种可能性比较小，因为奥斯卡奖本来就是三流影片的大本营。我不懂，张大导演干嘛想得奥斯卡这个三流影片奖。你本身是一流导演，为什么要去追求三流奖项呢？如果你想得，很简单，找个四流作家、四流编剧合作，四减一等于三，结果就是三流了。

如果你不知道中国有哪些四流作家、四流作品，很简单，你可以加我QQ，咱们可以谈谈。百度你就能找到我。

2012年3月手草

（2012年04月02日电稿）