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【闲扯与思考】 还是关于随笔、杂文、小说写作的问题 邹剑川 我在今年湖北电力报副刊会上说过电力题材、工业题材小说写作的事，大意是我们电力行业文学的特色是什么？如何表现电力行业的特征，描写电力人的生活，向社会传递电力人的良好形象，软实力、巧实力的电网传播如何用文学形式来表现。谈到了六六写的医疗行业剧的热播。民族的是世界的，行业的为什么不能是全国。最近有部美剧写编辑、记者行业的戏，也被大陆观众追捧嘛。 这个缘起是在大约十年前，当时湖北电力文联《三弦琴》杂志的张传汉老师，聊到工业题材小说的事。工业题材，我们把它叫做国企题材、电力题材吧。后来湖北电力文联有一次笔会，貌似龚建民也说到了这个事，但我一直没见他电力题材小说。我这两天偶尔搬出了一些非著名作家的书（我这里的非著名是指目前在中国当代文学史上），看到龚同志的《凉水泡茶》集子里，有个电力题材小说，李湘同志还写了评论，这个小说我认真读了下，李湘说龚建民选择了一个有难度的题材，是在冒险，虽然伤痕累累，但凭借讲故事的才能逃生。李湘还写到中篇小说是更广阔的场景，应该是一个单元多层次的递进和推进，而不是短篇小说那样的简单场景和人物更换，大意如此。李湘的意思是龚建民基本失败了。所以我们看到龚同志没有电力题材小说很正常。 其实龚建民这个小说我读了，开始还是不错的，是官场模式的套路，还有些段子，照这个路子写下去其实应该效果更好，但因为龚是体制内人，所以得主弦律，主弦律就是要歌颂，官场小说嘛，如果搞负面，升官图，表面反腐败实际教你腐败，写官场斗争、权谋或者讽刺，这是基本的套路。龚建民做着做着发现不对，在中篇阶段开始和谐，正面描写电费回收的难度，小说其实表现了市场经济转轨时期遇到的困难矛盾，写得很深入，一些电力企业的矛盾和基层真实问题也都写了出来。李湘的批评好像还有一句，就是龚建民这个小说带着概念去图解，试图远离生活，但实际没有达到恰当的审美距离。大意如此，老龚这作品写于上世纪90年代，作品是早期官场模式的路子，还有谈歌写国企改革困难小说的影子，但老龚这小说后面的确有些混乱，人物模糊，主人公并没有立起来，也缺乏小说的回味和思考，就是简单的说事，事情发展也缺乏一个线性、递进，矛盾、高潮、结局之类的。连老龚都失败了，老龚可是得过全国短篇小说奖的。专家李湘同志也点评了，难怪多年湖北电力圈无人涉足电力题材小说。 我的老乡刘剑锋同志写过一个反映农电工的小说，但这个小说平平淡淡，没有达到刘剑锋描写西藏生活小说《其西》的高度。 湖北电力写小说的不多，李红学写乡土，写都市情感，根本不写小说。荆州有个农电工袁文涛写小说还可以，但他辞职了。荆门有个农电工匪我思存，写言情小说，现在已经是国内言情小天后了，大牌了，她也早辞职了。也别指望她写电网题材小说。至于朱春牛同志，他是玩电视剧的，他倒是玩电力题材，他早就玩到中央电视台，玩到了电视剧飞天奖。我在《三弦琴》上还看到一个外省电厂作者，写电力安全，安全员反违章，和女青年之间有矛盾，然后产生爱的火花，不知道这作者多大年纪，这好像是上世纪八十年代电影的套路。湖北电建公司的俞良望搞过电力工人三部曲，他那写的是电厂建设，电建分出去了，和我们无关。黄龙潭水电厂的喻敏说他有个电厂题材的中篇，电网电厂早分家了，黄龙潭留下来是作为调峰电厂，在目前的电网党国体系中，电厂属于小众、边缘群体。我们是电网公司。我有时就纳闷，国家电网公司有150万正式工，加上农电工、社会化用工300万人是有的。如果加上南方电网、大唐、华能、国电、中电投、华电还有地方能源集团，三峡集团、葛洲坝集团、电建、武警水电部队，600万人马是有的，600万人马，居然没有一个有全国影响的电力题材长篇、中篇小说。军队有军事小说，满屏幕都是，公安有侦探小说，悬疑小说，公务员有官场小说，我们电力尤其是电网有电力小说、电网小说么？这是悲哀啊。 我以前写过电网题材的散文、电厂题材的散文，获得过湖北省楚天文艺奖、全国电力职工文学大赛奖，一篇1000来字，一篇3000来字，单篇散文能得奖是很不容易的，因为人家参赛都是散文集、小说集或者中篇、长篇小说。单篇散文不够厚重，我是沾了题材的光，电网题材散文。 关于杂文的写作，姑且把评论、时评、言论都归结于杂文吧。杂文嘛，电力系统里青蛙呱呱、李湘、梁正武、舒旭辉、胡东成、刘正中都是高手，那什么龚建民、刘贤冰也爱上来搞两刷子。杂文现在其实是不好发表的，原因杂文爱惹麻烦，另一个原因是时评的兴起，时评单刀直入，很简单，是为了，为什么，怎么办，提出问题、分析问题、解决问题。现在舆论宽松，不比鲁迅时代，现在媒体发达，报纸、新闻、网络都可以舆论监督，杂文是幽默和讽刺的艺术，现在网络可以直接抡板砖上，所以杂文在2000年以后，其实就开始衰落了。时代发展，文体也在发展和变化之中。‘ 随笔，是散文时代之后兴起的新文体，也是边缘文体，许多人把随笔叫做杂文。因为一开始的随笔大多有思想性、文化性，中国是有本叫随笔的杂志的，但那个杂志比较学术化一些，我原来读书时爱看，现在看得少了，他是比较专业，给高级知识分子读的读物。我给随笔投稿过几次，编辑每次回复不适用。我也就没投了。关键是我庸俗日久，本职工作与学术研究无关，所以也就逐渐远离这杂志了，偶尔看看。 很多人说我适合写杂文，我觉得他们可能把我写的文化随笔，归结到杂文一类。我以前在报纸发表过一些文化随笔，那多是走余秋雨、余杰、周国平、鲁迅、孔庆东、王小波路数，有些他们的笔墨，也有玩贾平凹、梁实秋、郁达夫、张爱玲套路的时候。一开始总是要模仿和借鉴，最终有自己的风格。我是一个文本主义者，喜欢不断变化风格，喜欢不断折腾花样，喜欢操作操练各种类型。我和汪曾祺类似，是文本实验者。是不走寻常路和常规路的。譬如我写新闻，就非常藐视金字塔结构，金字塔结构是19世纪美国人弄的东西，当时电报很贵，为了节省费用，记者往报社传稿子，采用这种结构。还有什么导语，都什么年代了，听到这里的理论，我就感觉到一股子陈腐之气息。新闻在上世纪80年代，新华社通稿和消息就开始玩散文化了，现在还在玩倒金字塔，我真是服了。新闻故事化，新闻散文化，新闻深度化，新闻多样化，新闻特稿化等等。算了，我目前懒得研究新闻。 还是说随笔吧，随笔呢，我认为当下的随笔在生活化，悦读化，叙事化，小说化，散淡化，故事化、杂文化、时尚化，唯独不会诗歌化。散文和随笔是有很大区别的，一般的散文我认为是楷书、魏碑、隶书。还是比较呆板和传统的，散文怎么玩都会觉得太正经。而随笔呢，是行书、行草、草书、狂草。东晋时期，王羲之们把真书过渡到了行书，到了唐宋有了草书。散文发展到当代，正处于一个发展和变革的时代，散文向随笔过渡，楷书向行书、行草、行楷发展。我就这么一说。为什么会有这种过渡？我们说楷书到行书，是书写载体的变化，原来是竹子、石头啊，后来有了丝绸、布匹、纸张，竹子、石头上怎么去行书、草书，用刀刻，那就是一板一眼的。但有了丝绸、纸张，毛笔就可以飘逸了，加上人们书写速度变快，纸张出现，阅读文本，可以承载的文字也变多，要多码字，多传递信息，就有人把楷书比划连接起来了。就成了行书、草书嘛。我们这个时代，是信息时代、网络时代，信息更大，传递更快捷，嘿嘿，散文这样太呆板、正统的文字，自然向随笔过渡。 随笔就是闲散、随意、好读、信息量大，因为传统散文呢，可承载的东西太好，大多是一篇文章抒发一个什么感情，到过一个什么地方，或者是怀旧、或者是思乡，或者是感悟，或者是别离，或者是情感，或者是记人。这种东西呢，这种感情呢，大家都有体验，写法呢，也大多有规矩有套路，这种东西大家看了，会觉得空洞，没意思，几千年来都是这个。所以，随笔因为承载更多信息、知识、文化，更被欢迎，大家短时间，可以获得更多的东西。我认为当下随笔的写作有很多可以探索的地方，所谓报纸的专栏化，其实更多的就是随笔主打，随笔是很适合报纸、杂志这种载体传播的，和新闻结合的更紧密，更和谐。新闻也是一种信息，是一种传播。随笔我们也可以把它看作文学化的信息，文学化的新闻传播方式。 既然随笔是边缘文体，交叉文体，那就可以玩出很多花样，有很多种玩法，搭配组合，千变万化。我2007年研究过中国的报纸、杂志，结论就是中国的报纸副刊、杂志，第一是本土化，亲和本土、本地文化，这是新闻价值的一个重要组成部分，新闻价值的接近性嘛。其实报纸副刊应该更多凸显新闻性，而不是文学性。这是我一贯的理解。副刊新闻化的一个趋势就是本地化。第二是专栏化，专栏化就是专业化、信息化，高端化，系列化。当然报纸、杂志也会有一些大众参与的栏目，曲高和寡和下里巴人这一直都是个问题，雅俗之争，小女子大男人文字，阴柔阳刚、乡土小资争论无休止。其实很好解决，专栏化，雅做雅的专栏，俗就俗专栏，小女子你开小女子专栏，鸡零狗碎你开专栏，阳刚你开阳刚专栏，乡土你乡土专栏，小资的小资专栏。动物植物你动物植物专栏，感悟你感悟专栏，职场的归职场，励志的归励志，纯文学的归纯文学，主妇的归主妇，杂文的杂文专栏，尘归尘、土归土一切安静多了。一切都专业化写作了，在文学之外，读者受到专业化知识的洗礼，这又符合新闻价值的知识性。还有趣味性、显著性、等等，如果一个专栏能做到凸显所有新闻价值要素，并且具备文学、艺术性，那读者就会长期阅读这个专栏。读者阅读自己喜欢的专栏，作者写作自己喜欢的专栏，对于编读写三方，都是件大好事。 当然，我国的专栏作家，目前还不是非常多。但目前也有一些，今后专栏作家也会普及化，例如我就在尝试专栏化的系列写作方式。按照文字的最高端产品，图书市场、图书策划的方式，结合新闻传播的规律，加上文学艺术和作者个性的表达，这是我寻找的专栏化随笔的方向。 2012年08月23日草 3934字
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发表于 湖北省鄂州市 2012-8-23 05:42:29
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