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发表于 广西南宁市 2013-4-11 00:21:43
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覃太祥 发表于 2013-4-10 23:48 
我总觉得后部分好象没交待清楚，是啊宝为了得到一套房子把女主人公卖了，还是别的原因，他们没有成为夫妻 ...
关于《桃花巷七号》的创作
一、关于写作背景：
我差不多每天都在网上闲荡。那天，我无意中在优酷网，看到了一条代人产子的新闻，某商贾因为膝下无子，就挖空心思地研究造人计划，从而走上了包二奶找小蜜之路，到最后却是人财两空。于是我想，我何不也写写代人产子的小说？
二、关于叙述节奏
1.“桃花巷七号”是我研修班几个师姐妹私下组织的星期群，以一种同纲不同题为主的星期训练赛，那期的题目是以某一地址为题，我立即想到代人产子这事，就突然来临的灵感。构思时我想，雇人产子之类的新闻已经屡见不鲜，如果按照老套的方法写这个旧题材，一定会落入俗套。于是我就想起另一个朋友小俩口打打闹闹买鱼的事，就决定以买鱼为切入点，设计了一个让人颇有遐想的地名——“桃花巷”，导演一个小阴谋，绕过直接写雇人产子。
2.是我试图通过阿宝的视角来写爱情，就把这篇文章写得唯美一些，一直以来，我想把自己的写作风格定位在散文体小小说上。
3.是我力图描写出一种场面感较强的画面。这三方面的原因，使我选择了这样的叙述节奏。
三、关于关于《桃花巷七号》的争议和答
此篇首发《南鄂晚报》时，曾有咸宁文友提出人物关系不清楚，结尾句难懂。
对于小小说写作者来说，作者是没有必要跳出来说明“中心思想”（也就是主题）。要给读者想象的空间，换句话说，要尊重读者的想象力。但既然杨华老师问起，我唯有借用广场有鸟老师的原话：女子抛弃阿宝，跟了富翁，生下儿子，被抱走。阿宝重新回来，这是明线。暗线是富翁和阿宝的交易，为阿宝买一套房。不知这样的回答是否合适？
至于说结尾难懂，因为每个人对文字的理解不同。
我把金麻雀奖得主作家非鱼老师的课堂讲话贴上，名家之言，也可借鉴参考：
关于小小说的结尾，曾经有两种不同的观点：一是欧亨利式的，讲究出人意料、恍然大悟、原来如此，既意想不到，又在情理之中，这个结尾在很多小小说都有体现，也会有很好的阅读效果，但这个结尾对作者设置故事、留悬念、陡然一转的能力要求比较高，要转得恰到好处才会有很好的效果。这个结尾有很多作家很推崇，也有很多作家不以为然，认为太过刻意。我个人不反对这种结尾，只要设置得好。另一种结尾是自然而然、水到渠成但余味绵长的结尾，这是我个人比较喜欢的一种结尾方式。这种结尾，要突出回味，这种回味是比较淡，但比较悠长的，能让人陷入遐想或者沉思，杨晓敏总编的《限度》中的结尾就一句“仅此而已”，《傍晚七点钟》的结尾“起风了”，都属此类。无论哪种结尾，突出的是文字结束了，但读者的思考还在，而不是文字结束了，读者的阅读也到此结束，相反，读者要沿着结尾，开始新的联想和思考，比如陈毓的《伊人寂寞》结尾：“那里，藏着科学的凉意”，就是引起读者关于科学和人性之间关系的新思考，是读者联想和深思的开始。
小小说为了要压缩篇幅，同时又要避免过多的交待叙述，往往要精心设计像写独幕剧那样在一个场景内展现剧情，加强抒情性，有时不被某些人理解。我的想法是小小说也是小说，一定要注重人物性格的描写和作品的艺术性，不要过于巧设情节制造噱头沦为寓言笑话的同类。
小说的确还是一种相对稚嫩的文体样式。客观上说，它的成长期太短了。我们写诗，起码可以追溯到唐诗宋词的起承转合来参照；我们写长中短篇小说，四大名著和三言两拍早就在形式与内容上竖起了里程碑；我们写散文，唐宋八大家们也更属早行人了。我们写小小说呢，拿什么来作为理想中的标高呢？唯有《聊斋》。
但小小说有她的骄傲——在1500字左右的篇幅里，是必定要摒弃言之无物的。它容不得耍花招，所有的艺术手段，只能用来为内容服务。小小说不是故事。就其文体而言，小小说自有它的字数限定、审美态势和结构特征。它的规范性更有别于散文、小品等。“螺蛳壳里做道场”可谓是给她一语道中。小小说虽属方寸之地，却能提供出无限的艺术空间，作为小说的一种，小小说不仅要具备人物、故事、情节等要素，更重要的是，它还是携带着作为小说文体应有的“精神指向”，即给人思考生活、认识世界的思想容量——所谓“麻雀虽小，五脏俱全”。但它不是长小说的缩写，它有自己的艺术规律。经过二十多年的发展，经过无数作家的努力，小小说已经和长篇小说、中篇小说、短篇小说比肩而立，独立而有尊严地存在于文坛，而且小小说的读者和作者的数量，也是其他文体所不能及的。
最后，谢谢为拙作首发的《南鄂晚报》，谢谢刘老师和罗老师；谢谢转载刊发的《百花园》，谢谢知名编辑秦德龙老师编发在《百花园》2013年4月：http://blog.sina.com.cn/u/1819065054；更谢谢为此文提出争议的咸宁文友。而对我这个小小说迷来说，在闲暇的时间每天写上百把千字的，如能让人渐渐喜欢，也将是我此生最大的福气。
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