《再“诌”风格》★〖虎尘人文随笔(78)〗

观尔

昨晚《论风格》随笔拙文发出，今早收到各地各方的来函和Q信无数。不知怎的，一个浅薄的随笔，竟引来各界各异的“拍砖”。很多作家诗人Q友反诌我风格一说，我非常高兴。这说明大家对风格一词，是颇有想法的。我反对对文学史和文学经典的盲目和盲从。这是你思考的堕落，更是你思想的堕落。文学批评的弱化，是当前文艺创作中“审美疲劳”的诟由。没有批评的声音，文艺创作会走向幼稚的陷阱。我极力鼓吹：要大胆质疑和否定前人“已备述”的窠臼。如此，才有你个人个性思想和观点的出现。

有些作家挖头码字，也不看写作风格的路数。最后写出来的东西几不象：文本的特征不象，叙述的特色不象，语言的张力不象，故事的神秘性不象，整体的形态不象。拿起来一看，总有似曾相识之感。有的作家本来第一篇，或笫一部找到了风格的路数。可是，到了第二笫三，就不见了。他以为不坚持性的风格跳跃会助长作品风格的成熟。可是，到头来，虽然码出了很字，但没有一个人模狗样的风格体现。

作品如人。你是世界上唯一的自己，没有人能够复制你。虽然男女的生殖器官都是一样，但还是有区别的。面貌的区别，形态的区别，精神的区别等。既然有区别，你就有可能写出别样的，符合个人风格的路数的作品来。名家的，不一定好，约定俗成的未必更好。一些缺乏首脑的堕落的文人，言必名家，张口名家。似乎别人的脑袋长在自己的脖子上，而自己的脑袋长在别人的裤裆里。

不相信自己，无以成为一个好作家。不相信自己，无以形成自个标签性的风格。我曾告诫过那些诗人作家：不要以为出了几本小册子，或十几本册子，就夜郎自大，沾沾自喜。还有那些个挂着“作协”的招牌，就自以为是“作家”啦。古镇西塘的酒旗，可谓多矣。试问：有几家上口的？又有几家令你留连忘返的？大同的酒旗，无以满足游客的食欲。只有哪些个性化的小摊儿，小店儿引人注目，引人食欲。为什么？因为他朝去晚归，只做同样一种美食，而且做出了风味别韵，做出了地道特色。

作家的职业，也是手工作坊。为什么有的作家写得好，为什么有的作家写得不好呢？原因是：我曾在《关于写作的方向》一文中提到过的：一个作家，要有定位性的写作的方向。定位性的写作的方向，包括：①题材的定位性；②文体的定位性；③叙述的定位性；④语言的定位性；⑤主旨的定位性；⑥整体的定位性。有了上几个“定位性”，才能形成我昨晚所说的“风格，就是一种连续性的习惯”拙论。养成了一种连续性的创作习惯，你的风格就会水落石出，你的风格就会水到渠成。

文坛有几个叫得咯嘣响的作家，其作品只够扫眼，却不能胜读。为什么？因为他们的作品没有气候的特征。既没有春天的明丽，也没有夏天的火热；既没有秋天的丰美，也没有冬天的纯洁。如果你再看其下部作品时，你会发现他创作上的“风格断层”。也就是说，你读了其二，就忘了其一。你读了其三，就忘了其二。当他回顾一生的创作历程时，竟悲哀地发现：这些东西不是自已想要的那一种，自己想写出来的那种有自个铬印的东西不见了。眼前的几本，或十几本破书，竟然浪费了一生的光阴。

没有人记住你的作品，是一个作家的悲哀。没有人记住你的风格，是一个作家的写作的悲剧，也是写作者的悲哀和悲剧。尽管你用光阴写出了作品，换取了金钱。然而，你永远会怀念那个已经被你异化了的本可以形成你个性风格的东西。它不见了，就如一个人的青春失去了，不可再来一样。写作，不是泥水匠的砌码。写作，是一种智慧，还是一种耐力。风格的形成，就是你写作个性耐力的综合体现。没有可持续性的写作个性耐力，是难以抵达风格的胜地。如果你有志于写作，并充满企图感，那么，你就要从今天的落笔开始，把那个叫“风格”的美女找到。

14:02 2013-10-22
  

兰桂腾芳

呵呵。风格很重要啊

观尔

与土谷祠拜拜

没有人记住你的作品，是一个作家的悲哀。没有人记住你的风格，是一个作家的写作的悲剧，也是写作者的悲哀和悲剧。
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一语中的。写东东人的毕生所求啊。

观尔

观尔

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