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诗有九条命，就像蹲在墙角懒洋洋晒太阳的老花猫一样，几天都不见踪影，以为它死在哪个角落了。不经意间，它又在那儿无精打采地梳理起胡须来。偶而听到垃圾桶传出一点异响，一对耳朵马上像山一样支起，圆溜溜的眼睛也射出警觉的光泽。诗还剩几条命很难看出，至少它还活着，没有像它的小兄弟那样早夭。比如那个汉赋，只活到了南北朝。更后出世的八股文，也在最后一个皇朝倒地的前夜寿终正寝。诗的寿命长，源于它的强悍基因。它起源于劳动，光大于爱情。我国的第一首诗，就是歌颂狩猎的,诗经的第一首诗，就是歌颂爱情的。劳动与爱情，构成了诗的顽强双翼，把中国带进了辉煌的诗国。
如今再也不需要全民投入直接的物质生产中去，劳动在诗中的比例越来越少，爱情却占的份额越来越大。诗成了瘸腿，蹒跚地行走在中华大地。不知这是诗的进步，还是社会的倒退，让人很难明白。暂时抛开宏观的印象不提，仅就诗坛的作品来看，还是有不少亮点值得我们重视。我们不能要求所有的鸟儿唱同一首歌，不能要求所有的花儿开同一种色，当然也不能要求所有的诗歌都发出同一种声音。
张平阳的诗集别梦依稀，就给我们打开了一扇感情的大门。也是歌颂爱情的，但我们可以从中得到许多新奇的感受。她有丰富而细腻的内心世界，那是一处绝世风景，不是谁都可以有缘一见的。只有通过她的诗，才能到达曲径深处。她的诗很抓人，有的句子让人读起来心都跟着疼，许多诗作透着的忧伤已表达到了极致，让人欲哭无泪。比如这一首：凉月
那是一曲洞箫到天亮的日子
我如花的忧伤
总是在午夜
开在你铁骨铮铮的枝头
你许给我流星
许给我波涛
许给我一块三生不变的石头
后来 月亮一天天生病
瘦到今夜 冰凉如钩
往事的鱼儿
游来游去
为什么 我钓不到
一个绝望的理由
钓不到绝望的理由，更是悲伤欲绝。箫声是凄凉的，在古典诗词的意境里，总是象征着离愁伤情。这首诗一开篇，就把自己置于一个凄楚的环境中，用箫声暗示了分别。海誓山盟的夜晚，也有些微的希望存在，但是非常渺茫。诗人的感触细腻而又形象，这个夜晚的经历，是一条给她带来欢乐和痛苦的鱼儿，在心里游来游去，所以，她发出了钓不到一条绝望的理由这个呼喊。实际上，看过前面的其它诗篇就会发现，她等待的人永远也不会来了。她的不绝望，是比绝望更深一个层次的绝望。
吹箫人在集中其它诗篇中出现过多次，他带给了诗人无穷的痛苦。我真希望他不是一个真实的人，而只是一个符号，代表着诗人追求的一个理想。我跟平阳相识不久，而且是在网上，不知道是否真有其人。若真有，这个世界就显得太残忍了，他的爱，毁了一个女人的花季，也毁了这个女人的一生,但它成就了一个诗人。在问情一篇里，箫声远了又近，近了又远，一直没有消失。这个箫声非常神奇，在春天被你挟持而来一篇里，诗人充满激情地写出：
你的箫声固执而激越
终于惊动
独念西风的寒凉
唤醒花朵
对春天的渴望
唤醒禾苗
对雨露的向往
只意念中一个无言的对视
季节便改变了方向
虽然残酷，却很美好，吹箫人留下了一笔巨大的感情财富，足够让诗人在青灯寒夜里回味一生。真正能给人以巨大震撼的情，不是少男少女纯洁无邪的爱，那太单薄了，只有一层浅浅的阳光；没有风刀雨剑，见不到彩虹。然而，为什么经历了生死别离，还是见不到彩虹呢，这就让人无奈地徒唤苍天了。别梦依稀全集的格调不是淡淡的忧伤，而是浓浓的伤痛，这种伤痛，就像斧子砍在骨头上一样，让人连喊的力气也失去了。读了全篇，感觉上是一种绝望的凄美，铺天又盖地。这是痛彻肺腑的爱与恨，以极端真切的意境结合，为诗坛摆出来的一道大餐，让人大块朵颐，痛且快着。
别梦依稀的语言非常具有特色，形象而生动，特别是把意象截然不同的事物，放在一起强烈对比，给人以超出感官的刺激。比喻也很新奇，往往出人意外，而且多是暗喻，衔接得自然得体，天衣无缝。诗句大多平实无华，达到了返璞归真的境地。比如：
为什么 对我许下执子之手的诺言 然后用生命的背叛 粉碎我所有的希望 （无处话凄凉）
今夜你会来吗 或者我去你的坟前 给我一个久违的拥抱 一个鼓励的微笑 成就我在尘世所谓的坚强 （无处话凄凉）
我温润如玉的想 要如何 突破重重黑暗 才可够得着 你霸道的温柔（美丽的意外）
我决定爱 谁知 你成为我一生最大的赌注 爱你是输 恨你也是输 （我决定爱）
我准备蓑衣 斗笠 打开体内的江河 迎接你 （驶向心海的船）
这样的突破 是一种破釜沉舟的痛 除了爱情 我拿什么注解 十月最后的一抹嫣红（最后的嫣红）
曾经 我不介意 去西山压寨 即便风餐露宿 浪迹丛林 或者 去东海守船 等你盗取满月清辉 安居沧海 （残章）
等等。这种脍炙人口的句子，在诗集中比比皆是。一个多愁善感的女人，以自己的生命作为原料，绘出一副绝美凄惨的爱情画卷，把古往今来无数文人墨客写烂了的离愁别恨又添上了新意，让我们对生命的理解，多了一层感慨和敬畏。
平阳自己说过，真情实感永远是文字的灵魂。写诗就是要把情感落到实处，抓住某个节点，细微之处见真章。要敢于说真话，保持情感的唯一性，任何掩饰都会破坏情感的完美，降低诗歌的感染力。她在母亲生日快乐这首诗里，倾吐着对母亲的爱和自己的愧疚，淡淡的感伤，经过反复的吟唱，直透人的灵魂。
站在最高的楼层
仍然望不到家乡
那是千里之外的牵挂啊
山也苍茫 水也苍茫
母亲是在依门期盼
还是在村头眺望
今年六月初五
一定又是儿孙满堂
祝寿的欢声笑语中
是否增添了我缺席的凄凉
聚也忧伤 散也忧伤
母亲啊
好想酒杯还和往年一样
祝您生日快乐
慰藉您七十四年的风霜
酒入愁肠思亲恩
空也惆怅 满也惆怅
还有多少个生日
给母亲安享
还有多少支红烛
为母亲点亮
还有多少句谎言
让母亲相信我会回归故乡
一别音容两渺茫啊
思也凄惶 念也凄惶
这首诗从形式到内容都很美。应该算得是精品。如果能把句式调整齐一点，我相信，再苛刻的评论家也不会挑出什么毛病了。
当代诗坛对诗歌有一个分类，即格律诗词、有韵新诗和无韵新诗三类。别梦依稀集子里面，新诗的两个类别都有。母亲生日快乐是押韵的，节奏非常优美。下面的一首无韵诗，也以内在的节奏，反映出时代的变迁。
怀念永久
当年流行的永久
绝对是个响当当的品牌
不用广告
人们都知道它比飞鸽更好
自行车当然不是自行
前面坐人 后面负重
车轱辘转着转着
日子便渐渐生动
后来 更多的时候
一些心思坐在后座
在乡间的小路上颠簸
那时 山清水秀
风送鸟鸣
都来不及倾听
如今 牌子五花八门
身子愈来愈轻
前轮 后轮 三脚架
坐凳和龙头
全部精兵简政
道路似乎越来越宽
目的地也很随性
可是 我无比怀念永久
怀念 负重的青春
超载的爱情
美中不足的是，此类直接间接反映社会变化的诗收录太少。这也不是缺陷，一本诗集收录总是有限的。别梦依稀偏重的是感情方面，感情也有时代的特征。虽然诗中少有表明现代特征的词汇，但别多聚少，正是这个时代最显著的特征。从历史上分析，这种特征的出现只在战乱时期，和平时期的频繁别离，绝无仅有的是我们这个时代。从这点看来，这本诗集还是有一定的代表性，至少表明了诗还有存在的价值。
只要我们还要吃饭穿衣，诗就不会死；只要我们心里还有爱，诗也不会死。诗将伴随着人类的整个文明时期，哪怕小说不在了，它也在，哪怕电影不在了，它还是在。它是蹲在墙角懒洋洋晒太阳的老花猫，平时无精打采梳理胡须，但到了需要它出头的时候，它会轻盈地一跃，给我们带来意外的欣喜。
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发表于 山西省晋中市 2015-1-21 21:18:29
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楼主
发表于 湖北省鄂州市 2015-1-22 09:21:08
好久不见，问好祝福！