秋冬诗展，续篇，本期展出雨、蛇、峡谷、蜡烛：

九头鸟人

【雨】

雨，来自比闪电更远的远方，
说着早已发生的事。
它的经历，它的再次经历……
万**迁，但仍在雨的范畴中。

衣服挂在墙上，树冠在窗外猛烈摇晃……
万**迁，我们的屋檐滴着水。
时间几乎征服了一切，除了雨，除了
雨再次从远方带来的东西。

【蜡  烛】

蜡烛亮了，守着
做梦的人，保证他不会从一个
被黑暗控制的地方醒来。
许多事已在梦中发生。有时
蜡烛燃尽，人还没有醒。有时
有人忘了把蜡烛点燃。
——它回到一件物品。

我见过甬道、地下室里的蜡烛，
那是在白天，它们像几个
正在整理旧档案的人：耐心地
捆好黑暗，把它们放在
一个被遗忘的世界中。

【峡谷记】

峡谷空旷。谷底，
大大小小的石头，光滑，像一群
身体柔软的人在晒太阳。
它们看上去已很老了，但摸一摸，
皮肤又光滑如新鲜的孩童。

这是枯水季，时间慢。所有石头
都知道这个。石缝间，甚至长出了小草。时间，
像一片新芽在悄悄推送它多齿的叶缘；又像浆果内，
结构在发生不易察觉的裂变。

我在一面大石坡上坐下来，体会到
安全与危险之间那变化的坡度。脚下，
更多的圆石子堆在低处。沉默的一群，
守着彼此相似的历史。

而猛抬头，有座笔直的石峰，似乎已逃进天空深处。
在山谷中，虚无不可谈论，因为它又一次
在缓慢的疼痛中睡着了。
当危崖学会眺望，空空的山谷也一直在
学习倾听：呼啸的光阴只在
我们的身体里寻找道路。

那潜伏的空缺。那镂空之地送来的音乐

【蛇】

爱冥想。
身体在时间中越拉越长。
也爱在我们的注意力之外
悄悄滑动，所以，
它没有脚，
不会在任何地方留下足迹。

当它盘成一团，像处在
一个静止的涟漪的中心。
那一圈一圈扩散的圆又像是
某种处理寂寞的方式。

蜕皮。把痛苦转变为
可供领悟的道理：一条挂在
树枝上晃来晃去的外套。又一次它从
旧我那里返回，抬起头
眺望远方……也就是眺望
我们膝盖以下的部分。

长长的信子，像火苗，但已摆脱了
感情的束缚。
偶尔，追随我们的音乐跳舞，
大多数时候不会
与我们交流。呆在
洞穴、水边，像安静的修士，
却又暴躁易怒。被冒犯的刹那
它认为：毒牙，
比所有语言都好用得多。

李艳

终于露面了！ 问好！

李艳

【蜡  烛】

蜡烛亮了，守着
做梦的人，保证他不会从一个
被黑暗控制的地方醒来。
许多事已在梦中发生。有时
蜡烛燃尽，人还没有醒。有时
有人忘了把蜡烛点燃。
——它回到一件物品。

我见过甬道、地下室里的蜡烛，
那是在白天，它们像几个
正在整理旧档案的人：耐心地
捆好黑暗，把它们放在
一个被遗忘的世界中。
学习

李艳

【蛇】

爱冥想。
身体在时间中越拉越长。
也爱在我们的注意力之外
悄悄滑动，所以，
它没有脚，
不会在任何地方留下足迹。

当它盘成一团，像处在
一个静止的涟漪的中心。
那一圈一圈扩散的圆又像是
某种处理寂寞的方式。

蜕皮。把痛苦转变为
可供领悟的道理：一条挂在
树枝上晃来晃去的外套。又一次它从
旧我那里返回，抬起头
眺望远方……也就是眺望
我们膝盖以下的部分。

长长的信子，像火苗，但已摆脱了
感情的束缚。
偶尔，追随我们的音乐跳舞，
大多数时候不会
与我们交流。呆在
洞穴、水边，像安静的修士，
却又暴躁易怒。被冒犯的刹那
它认为：毒牙，
比所有语言都好用得多。
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九头鸟人

一只猫走过光明巷
作者： 宋煜 2018年07月04日09:48 浏览：6462

曾经，我与一辆相向而行的汽车
把一只试图穿过光明巷的猫
逼到街道中央。生死一瞬
它决定避开我的电瓶车，却
遭到了汽车的碾轧，看似毫发无伤
的猫，仰面摊开在光明巷的街面上，粗短的
前臂，在空中无望地挠了挠
我别过头，继续赶路，后面的车流声
潮水一样碾过去。
后来，我依然常常走过光明巷，那只猫
的肉身和血污，被阳光和风反复涂抹冲刷后，早已消失无踪
只是我总感觉有双眼睛，在暗处
盯住我。有天我确认了那个眼神
它从街边的矮墙上下来，步履缓慢
却灵巧地避开行人和车辆。走到街对面
看我，等我步行穿过光明巷。我站在原地
不知所措。所有的行人、车辆，冒着热气的小吃铺
被晒得吱吱响的大树，仿佛都成了审判官
是的。众目睽睽之下，我成了一个真正的刽子手
我的心被丢到街上狠狠疼了一次。

九头鸟人

李艳 发表于 2018-12-15 22:07
终于露面了！ 问好！

问好李艳，万**迁，我们的屋檐滴着水

九头鸟人

◎  所有事情

当你对所有事情做
全景式鸟瞰时你发现
绝望很重要它是标志。
绝望有浪漫的色彩对于
无所事事的人来说它能
放大数倍且不可控制。
看见两个人在风筝下吵架看见
三匹马排着队走在公路上看见一个
老人游泳一边打哈欠却没有沉没这
都是常见的事情。你不会被
它们伤害也不会马上忘掉它们。
绝望没有别的解释像一条
鱼早上来到纸袋里。

◎  鹅卵石和松鼠

每天在河边晨跑总是
碰见一个人穿着一色
的衣服有时灰色有时
红色有时白色。一路
踢着一块很圆的鹅卵石。
它滚远了他
跑过去。超过它他回转身。
跑完全程他将它放进口袋。
每天总是那块鹅卵石。
一次他塞给我一只
活的松鼠我惊恐地问
这是什么然而为什么？
它死了。他答道。
但它明明是活的。
这是假象。假象。他飞快地跑开。
我追着他跑了很久心犹
不甘。鹅卵石从他的口袋里
掉落下来他没发觉。

◎  厨娘小记

悲伤只会弥漫于
卧室不会停留于
厨房。她系着围裙用
钢丝球刷铝锅声音刺耳接着用
湿布擦它声音柔和（像在完成
驯服它的两个步骤）。
到后来她的宠物疯了。
（猫的联想机制失灵了。）
她抱着它喂它使它平静。
她分享其中一份平静。刀叉。

◎  观察记

写作之后去爬树。情绪需要调节。
我继续观察周围。太阳不在上一次的位置。
天色尚早树下多了几个卖西瓜的小摊贩。
一群人在无语吃瓜另一群人在用力拔河。

◎  被肯定

羡慕旅行家
没有悲观的时候。
兼有飞行动物的世界观广阔
和哺乳动物的情感围绕猎物。
有一次我去邻近的县城出差睡在
小旅馆我梦见自己突然
有了很多钱经常往来于
地球与火星冥王星之间。还学会了
盘旋和对着虚空欢快地叫喊叫喊。
你在电话里说
今天你飞得不错。

反音乐性之诗? 文/余怒
那一年，在福克纳的《喧哗与骚动》中我读到大段大段的不加标点的句子，它们密集、沉闷，几乎让人不忍卒读。但穿插在故事间的这种文字仍然吸引了我，它们似乎有一种奇异的阅读效果：间离、中止语义和情节，使逻辑的、清晰的叙述变得模糊、无序，产生美妙的意义枝蔓。这次阅读给我留下了深刻的印象。多年后，1994年，在写作长诗《猛兽》时，这种手法便被我采用，在该诗第二章中，随意分行和很多连句充斥于诗行间。后来，在很多欧美诗歌同行那里，我也时不时地看到相似的用法，只是不知道这一形式最先起源于小说还是诗歌。此后数年，我陆续在《个人史》《自己也能旋转》《诗学》（系列）等诗作中沿用这一手法。2013年，在写作系列短诗《喘息》时，我更是将连句形式植用为设置节奏的主要手段。前两年在写作诗集《蜗牛》时，我也时常这么加以运用。

九头鸟人

◆   山上的生活

看一首诗里写

邻居唐明修呆在山上

和他的两只鹅，三只鸡，一只狗

我暗自想了想

觉得不够。我如果在山上

想要两只鹅（这个和唐明修一样）

但是鸡要六只，不，八只吧

两只公的踩蛋，六只母的下蛋

狗要两只吧，就一条狗

保卫力量稍显薄弱

再来一条牛好不好

牛贵，不好意思要两条

羊就算了，猪也算了

如果有也可以

再要一个人吧，可不可以

（作者：桑格格，摘自中诗网）

九头鸟人

园 子

我好像走了很远的路，才来到这里

蔬菜已经收拾走，残留的菜叶还绿着

没有腐烂，那边有一些积雪，很薄

这边的雪都融化干净

阳光晒着枯草，我坐在一块石头上

有点疲倦，好像刚走过很远的路

好像我走过的所有路，经历过的所有时间和事情

都是为了在此刻，来到这里

坐在园子里的一块石头上，衔着

一株枯萎的野草，用牙齿咀嚼

它的长茎，再用指甲，把它坚韧的外壳劈开

在里面拨出柔软的，洁白的内质

（作者：斑马，摘自中诗网）

李艳

九头鸟人 发表于 2019-9-27 20:51
园 子
我好像走了很远的路，才来到这里蔬菜已经收拾走，残留的菜叶还绿着没有腐烂，那边有一些积雪，很薄这 ...

到中诗网去了？