本土作家达度的长篇纪实100：《体操神话》日记悲喜剧

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长篇纪实100：《体操神话》日记悲喜剧（58）媒体专稿
作者:达度   标签：长篇纪实100《体操神话日记悲喜剧达度2011-11-14 06:26 星期一 晴
　　 □达度

　　北京奥运会已近尾声，今晚就要降下帷幕。
　　
　　近几天在观看奥运赛事的同时，与省委宣传部和长江文艺出版社保持热线联系，既互通信息，也是在追书稿的进度。
　　
　　报纸、电视、网络等各类媒体对《体操神话》的宣传真是火爆异常。从5月份《中国作家》发表至今，国家和各省市媒体的宣传恐怕已经超过了一百次以上。下面转录央视网上一份综合性的记者专稿于此。
　　
　　
　　 百年奥运梦 廿载体操情
　　 ——专访长篇报告文学《体操神话》作者达度
　　
　　《直人横人圆人弯人》、《就这样把你征服》、《体操神话》……达度，一位仙桃本土业余作家，近几年佳作不断，逐渐引起文坛的关注，围绕着他作品的争论也是连绵不绝。有人评价他为新锐作家、平民作家、学者型作家，敢于贴近生活，直面人生。
　　
　　《体操神话》是达度与夫人洛沙伉俪精心打造的一部长篇报告文学，相继发表在2008年《中国作家》杂志第五期头条，《北京文学》选刊第六期“奥运特大号”头条，不久，该作品又在湖北省申报2008年中国作家协会重点作品扶持项目中，全票当选第一名。有关专家称该作品“对新时期报告文学具有重大突破和贡献”。众多媒体称“是仙桃献给北京奥运会的一份厚礼！”
　　
　　 圆梦《体操神话》
　　
　　“早在1992年，李小双夺得第25届巴塞罗那奥运会体操男团冠军之前，我就萌生了写作《体操神话》的念头，没想到这一晃都快20年了”。接受记者采访时，达度有些激动地说。
　　
　　身为仙桃本土作家，达度对体操关注的热度一直居高不下。1992年李小双凭借“团三周”首次捧金时，他们就提笔写下了《体坛双子星，故乡诉衷情》、《把辉煌留给昨天》、《不到黄河不死心》等作品，并时刻关注着四位体操冠军的动态行踪。
　　
　　从闪耀在赛场的大小双星，到百折不挠的郑李辉、杨威，达度一直在等待时机，10几年的磨砺，也使达度对“奥运冠军群”现象有了更近一步的思考。2007年5月，应《北京文学》之邀，他与妻子洛沙决定写作《体操神话》。“报告文学不同于以往的文学创作，一字一句都记录着历史的轨迹，来不得半点虚假。”达度感觉肩头担子更重了。
　　
　　与妻子协商后，2人开始了长达半年多的分工采访，洛沙负责仙桃本地资料收集，而达度则利用节假日时间，前往武汉、北京等地采访。没有经费支持，他们自费投入2万多元采访；联系不到受访者，他们四处托亲靠友寻找；从冠军本人、亲戚朋友、队友到启蒙教练、国家队教练，他们起早赶晚，历尽艰辛，前前后后采访几百人次，获得了许多弥足珍贵、妙趣横生的一手材料，有些细节甚至在世界上都是鲜为人知，首次披露。
　　
　　这部作品详细讲述了李小双、李大双、杨威、郑李辉四名仙桃籍体操冠军共同成长和辉煌的轨迹，热情赞颂了丁霞鹏、颜永平、彭友平三代体操教练甘于清贫、乐于奉献的高贵品质，全面揭示了几届市委领导人体操兴市、艰苦创业的全过程。
　　
　　“百年奥运，千载难逢，是家乡这片热土培养了我，我所有付出都是值得的。”达度饱含深情地说。
　　
　　 “小地方也能成就大冠军”
　　
　　采访中，达度说的频率最高的一个词就是“感动”，从哪里看起就从哪里开始感动。仙桃体操健儿为国争光、顽强拼搏的精神打动了他，丁霞鹏、颜永平等教练艰苦创业、无私奉献的精神打动了他，几届市委领导开拓进取、敢为人先的气魄打动了他。
　　
　　为何在地图上名不见经传的仙桃，能连续培育4名世界冠军？这个令外人困惑的问题首次在《体操神话》中找到了答案。“只要苦练本领，有天不怕地不怕的决心和信心，小地方的人也能得大冠军”。达度引用教练丁霞鹏教导大双、小双时的一句话说。
　　
　　 在达度眼里，仙桃人不服输的韧劲，敢为人先的个性是成就奥运冠军群的关键性因素，这些也在无形中影响着达度。记者了解到，从调查采访、搜集整理到写作，他们对数百万字的资料进行巧妙构思，精心布局，并借鉴交响乐式表现手法，层层剥笋进行揭秘。在经历半年多伏案写作，七易其稿后，2008年5月，一部10多万字、大气磅礴的《体操神话》正式出炉了，一面市就受到读者一致好评。一读者感慨地说，“到底谁是魏巍笔下最可爱的人？今天我在《体操神话》中找到了答案——就是奥运冠军和他们的教练”。
　　
　　 “体操之乡”将续写新神话
　　
　　没有拿到奥运男团金牌是李小双心中永远的痛，勇夺08奥运个人全能冠军是杨威的终极目标。奥运前夕，达度专程到北京国家体育训练中心探望了杨威。在全文拜读了《体操神话》初稿后，杨威表示，目前自己竞技状态非常良好，请达度转告家乡父老和祖国人民，他将不负重托，再展雄风，续写新的世界体坛神话。
　　
　　达度说，“体操神话还没终结，体操王子杨威在北京奥运会上必有精彩的表现，一俟奥运落幕，有关杨威新的篇章，也将即刻呈现给读者。”届时，一部图文并茂、精美夺目的《体操神话》也就隆重上市了。
　　
　　2008年8月28日记
　　
　　推荐阅读：
　　
　　 2011.11.13 《体操神话》日记悲喜剧（55）祝福杨威
　　 2011.11.13 《体操神话》日记悲喜剧（56）杨威夺冠
　　 2011.11.13 《体操神话》日记悲喜剧（57）完成书稿
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天涯转帖
作者：达度
　回复日期：2011-11-25　16:18:55　 回复

敬告各位：
　　拙文长篇纪实100：《〈体操神话〉》日记悲喜剧》在网上连载以来，已经得到了中宣部、中国文联、中国作协、湖北省文联、湖北省作协等有关领导；中央电视台、中国作协文艺报社、中国报告文学、湖北日报社等媒体；省内外各界人士以及天涯、网易、东湖等社区网友的广泛关注与支持，作者达度在此表示衷心的感谢！

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hbjyzyr 发表于 2011-11-19 09:39
转几个网友评论过来

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hbtyj2011-11-14 08:32对《（1）首先声明》的评点或解读（个人浅见）

作者开宗明义表明了他的目的“就是要将《体操神话》成功前后的真相昭告于世”。然后一一列举了《体操神话》发表、转载、出版及获奖等情况，传达给读者的信息就是《体操神话》确乎取得了一系列成功，无须置疑。可是作者的用意不仅在于此，而是另有目的，其“成功”并不“顺畅”。用辨证法来看问题，一般事物具有两面性，复杂性和多样化。一分为二的话，就是正反俱在，利弊共存。就《体操神话》而言，人们看到的只是其中正面光鲜的一面，但未必就看到了背面艰难的一面。而作者似乎就是想要人们看到那些“难度很大”的东西，或要告诉人们那“一条近乎无人问津的筚路蓝缕之途”。
既然如此，作者的目的很明确，作用有三条，那就可以痛快地“披露”了？可是，作者的心理又是矛盾的，不说不行，说了又怕伤人，“委实有不得已之难言苦衷”。但是作者毕竟是理智的，在“人情”与“公理”面前，选择了公理。况且，时间不等人啊，“一晃已去三年，第30届伦敦奥运会的步伐正咚咚向我们走来”，再等下去，就只有放弃了。而“历史真相永无人知，是非功过无有公论”的结果是任何一个有正义感、充满良知的作家都不愿看到的。
还要说一点的是，作者妙用古言辞，可以起到言简意赅，微言大义，点化胸中块垒的效果。
以上浅见，不揣冒昧，就教于各位方家，欢迎批评探讨。


[转帖]网友老巫婆转来精彩图片：来点更刺激的


1、长江文艺出版社精品室长廊
2011-11-25 13:44 上传下载附件 (92.98 KB)



2、可否看到熟悉的身影
2011-11-25 13:44 上传下载附件 (61.4 KB)



3、左是二月河作品，右是老舍儿子舒乙作品，（中是《体操神话》）
2011-11-25 13:45 上传下载附件 (57.94 KB)

文章来自：【荆楚网-东湖社区】http://bbs.cnhubei.com，本文地址：http://bbs.cnhubei.com/thread-2459590-15-1.html


北京仙桃人2011-11-28 17:13包容、开放，有理、有节，支持博主。

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网友评论:我要评论hbtyj2011-11-14 10:34对《（2）写作缘起》的点评：

      “谁不说俺家乡好”，离家在外的人或多或少都有一些这样的感觉：自己的家乡知名度高，声名远播，脸上就有光彩；反之，自己的家乡名不见经传，谁也不知道，或者伴有恶名，说起来就会尴尬。恐怕仙桃在外的许多人也遇到过这种情形。达度就遇到了这种情况。他以作家的身份自我介绍时遇上这种情况，其尴尬程度可以想见。处在这种境地的他必须使出浑身解数来摆脱这种尴尬。
       据央视网“《体操神话》专题”上载，《北京文学》总编室主任朱吉余在达度洛沙报告文学《体操神话》研讨会上发言说：这个稿子本来是我们约的，达度在这部书的后记里已经写到了。2007年5月，在《北京文学》一次活动时，到华东去，章德宁社长、达度，我们三人聊天，说起这个事，他一说仙桃我们真的谁都不知道。他又说就是沔阳，沔阳大家看过《三国演义》都知道，后来他又说是冠军，这一下当时在场的人眼睛都亮了。聊着聊着，我说达度那你……他叫应才兵嘛，我说才兵你写一写这个。章社长就根据我们刊物的容量说了一下我们刊物在字数上大致有个要求。——这就是《北京文学》向达度约稿的起因和过程。
       文章开头说“此作缘起于一次偶然的约稿”。依笔者来看，是偶然也是必然。他们早在1992年那时起，就“时刻关注着李小双、李大双、杨威、郑李辉这四位体操冠军的动态行踪，不断从他们的启蒙教练和亲人那里获得有关他们的信息。”约稿是偶然，机会却不期而遇。正应了一句名言：机会是给那些有准备的人留的。似可这样说，对于仙桃而言，这一历史性的任务就必然落在了他们肩上。

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hbtyj2011-11-15 09:53对《（3）完成初稿》的点评：

       最近，11月12日，在“2011中国版权年会”上，新闻出版总署署长、国家版权局局长柳斌杰表示，目前国内很多文化艺术作品创造力不够，90%的作品属于模仿和复制的。今后国家将通过设立文化创意扶持体制和基金提高文艺作品创新能力。
      依我看来，象达度、洛沙这样在既无经费、又无支持的情况下，还能“披星戴月、风尘仆仆”进行深入细致地采访写作的人，恐怕是少之又少了，这种精神也太感人了。正如一位网友在品评他们作品时，称他们“胸中有圣火，笔下出奇章”。中国作协副主席陈建功知晓后，在万忙中抽空写信祝贺他们“完成了这部引人入胜、感人至深的作品”。并称“这是一部洋溢着乡情的作品，其价值又远远超越了乡情，它是艰辛付出、不懈奋斗的人生教程，是永不言败、百折不挠的英雄之歌。”真是“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”啊。
       这部作品的可贵之处就在于对报告文学有“创新性突破”。比如倒金字塔式的写法。报告文学的写法一般是顺序和倒叙。顺序就不说了。只说倒叙，人家一般的写法是“5-1-2-3-4”，或换个说法“戊-甲-乙-丙-丁”，而达度、洛沙的写法是“5-4-3-2-1”或“戊-丁-丙-乙-甲”。难怪他们“找不到一个可资借鉴的范例”了。中国作协主席团委员、著名文学评论家王巨才看后连声说“难度很大”。再如借用交响乐式的艺术结构，文学作品，体育题材，乐章布局，如果不是创作者艺高人胆大，功力较深厚，恐怕也难有如此让人眼目一新的作品。
       以上浅见就教于各位。

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网友评论:我要评论hbtyj2011-11-15 09:53对《（3）完成初稿》的点评：

最近，11月12日，在“2011中国版权年会”上，新闻出版总署署长、国家版权局局长柳斌杰表示，目前国内很多文化艺术作品创造力不够，90%的作品属于模仿和复制的。今后国家将通过设立文化创意扶持体制和基金提高文艺作品创新能力。
依我看来，象达度、洛沙这样在既无经费、又无支持的情况下，还能“披星戴月、风尘仆仆”进行深入细致地采访写作的人，恐怕是少之又少了，这种精神也太感人了。正如一位网友在品评他们作品时，称他们“胸中有圣火，笔下出奇章”。中国作协副主席陈建功知晓后，在万忙中抽空写信祝贺他们“完成了这部引人入胜、感人至深的作品”。并称“这是一部洋溢着乡情的作品，其价值又远远超越了乡情，它是艰辛付出、不懈奋斗的人生教程，是永不言败、百折不挠的英雄之歌。”真是“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”啊。
这部作品的可贵之处就在于对报告文学有“创新性突破”。比如倒金字塔式的写法。报告文学的写法一般是顺序和倒叙。顺序就不说了。只说倒叙，人家一般的写法是“5-1-2-3-4”，或换个说法“戊-甲-乙-丙-丁”，而达度、洛沙的写法是“5-4-3-2-1”或“戊-丁-丙-乙-甲”。难怪他们“找不到一个可资借鉴的范例”了。中国作协主席团委员、著名文学评论家王巨才看后连声说“难度很大”。再如借用交响乐式的艺术结构，文学作品，体育题材，乐章布局，如果不是创作者艺高人胆大，功力较深厚，恐怕也难有如此让人眼目一新的作品。
以上浅见就教于各位。

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hbtyj2011-11-19 11:16对《（4）反复修改》的点评：

“文章不厌百回改”，好文章是改出来的。
大家都知道唐代诗人贾岛的“推敲”：“两句三年得，一吟泪双流”，卢延让的“吟安一个字，捻断数跟须”，杜甫也有“语不惊人死不休”之语。除了推敲、锤炼词句而外，鲁迅先生也说过，要把可有可无的字句段完全删去，又说他的标点符号都是要卖钱的。这就是告诉我们要把文章中多余累赘的东西全部干掉，剩下的就是精华了。因此，文章作者要象雕刻师那样把石头上不是脸的地方全部剔去，象淹干货的厨子那样把里面的水分彻底挤光，象打铁师傅那样千锤百炼。只有这样才写得出好文章来。
达度、洛沙就是这样下了大量功夫，做了大量工作，从辛苦得来的百万文字中切割出一部经典之作来，又把初稿二十多万字压缩成十五万多字。达度曾对记者说是“七易其稿”，决不粗制滥造。以至后来《北京文学》章社长看后高兴地说，“写的很精彩，一个高潮接着一个高潮，让人产生审美疲劳，而又不忍释卷。”说个笑话，照这个意思，是不是嫌作者把里面的水分太挤干了呢？

达度2011-11-20 07:57文章作者要象雕刻师那样把石头上不是脸的地方全部剔去，象淹干货的厨子那样把里面的水分彻底挤光，象打铁师傅那样千锤百炼。只有这样才写得出好文章来。

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网友评论:我要评论hbtyj2011-11-19 07:51对《（5）转投〈中国作家〉》的点评：
一般向刊物投稿都有个时间期限，三个月之后没有得到用稿通知，作者可以自行处理。达度这个稿件是《北京文学》约的，所以即使三个月之后也不打算“改投他处”。可是出现了一个问题，《北京文学》“容量有限”要删节，十几万字的作品只能用到几万字。这就好比做出了一个产品，别人说大了，要毁掉重来。“一删节就要破坏结构艺术，破坏结构艺术就意味着前功尽弃”，这是谁都不愿意看到的结果，而且“时间不等人”。作为一个作者，他只好“改投他处”。这就有了朋友建议，转投《中国作家》碰运气。
文中我们可以看到作者的焦急状态，甚至可以推想出作者搬着指头数日子的情状：“三月份的杂志快出来了，四、五月的稿子基本上也定下来了”，而且是“抗击冰雪灾害的稿子”。作者没有先知先觉，他只能根据已经出现的事情进行判断，他不可能预见到五月会发生一场罕见的“汶川大地震”。他只估计到，他这个稿子如果五月上不了稿的话，可能“在北京奥运会之前就发不出来了”，就失去了应有的意义。后来的情况发展，证实了作者的判断“十分精准”（刘川鄂语）。这点值得佩服。就说这些。