【转贴】花儿为什么这样红 -----湖北小小说作家论

廖长勇

三、揭露官场的阴暗，刻画了众多官场人物形象。特别值得称道的是，这些人物均为九品乡官，为微型小说人物画廊增添了许多新的面孔。
　　李国新在乡镇机关工作20多年了。因此他的微型小说很大一部分是描绘官场生活的。由于他对官场生活十分熟悉，故他笔下的官场人物比较有个性，比较有特色，给人留下较深的印象。李国新的官场人物，几乎都是被讽刺和嘲笑的对象：幸亏因事务忙没有探望局长的生病而莫名其妙升官的《官病》，当人才处处受制不得重用而当奴才时给予重用的张三《文殇》，一群在本地游山玩水不过瘾且想到太空游玩的《提意见》，临时负责时善于抓住机会风光一回过把官瘾的老文《临时负责》，酒后丑态百出有损领导干部形象的市委宣传部长吴副部长《酒话》，总是被人误解的黄副主任和总是不被人承认的黄乡长《脸谱》，在位时记性差退位时记性好的变色龙万局长《记性》，做梦当领导与下级握手的刘副主任《握手》，一当官就变脸的《乔》，因提的包与领导的包一样而得罪领导则自己却浑然不知的党政办刘主任《一个黑提包》，表面装穷实则贪官一个的乡长《乡长消失了》，一心一意想和领导搞好关系的张三却马屁拍错地方的《弥补》。当然，也有少数作品对小人物处境与际遇给予深深地同情，小江将金项链在蛋糕内送给领导被退回时金项链却不翼而飞《金项链》，为领导当吹鼓手最终可落得个精简的下场的黄秘书《黄秘书》，因讲真话而被领导打入另册的朱经理《官气》，被当权者玩弄于股掌之中的副科长《一个女人》。
　　李国新在他的第二本小小说书籍《厚土》后记中说：“有人把机关比作染缸，但我至少本色不变。虽然此生与金钱、权力、官衔无缘，但我却拥有小小说以及小小说那块纯洁的净土，我在心里面耕耘、歇憩与徜徉。我为寻清静，已归依三宝，知道万法唯心所造。心即是佛，佛即是心。换言之，小小说是心，心即是小小说。赛翁失马，焉知非福。李国新虽然在仕途上没有飞黄腾达，却收获了微型小说丰收的硕果。他的官场人物小小说写得很有自己的特色。不过，此类小说还应当多一些人物刻画，多一些传神的细节描写，多一些人物内心世界的揭示。
　　咸宁小小说作家中，最有影响的，当属柯于明。他的作品，大多取材于官场与市民，往往采用讽刺调侃手法，针贬时弊，一针见血，入木三分。有评论指出：“这个柯于明，把世间百态都说到骨髓了。”柯于明现为中国作协会员，咸宁市作协主席，出版作品160万字，《世相戏说》获全国报纸副刊好栏目奖。
　　邓耀华官场小说擅长心理描写。狗咬狗不是新闻，但村里的狗小花咬乡里的狗小黑却引发了一系列可笑又可悲的故事：村长在乡里会议上亲自作深刻检讨；村里赔偿二千元；小花被五花大绑在树上，让小黑狠狠地撕咬了一顿。《你以为你是谁》中，通过村里的狗咬乡里的狗这个精彩传神的细节描写，揭示了一人得道鸡犬升天给社会带来的恶劣影响，触目惊心，振聋发聩。王局长开会发言时嘴里发出的声音，一会儿是赵主任的，一会儿张秘书的，一会儿是李秘书的。《变声》中的这个细节描写，不仅写出了官僚主义的形，更写出了官僚主义的魂，令人击掌叫好。小黄狗将救援人员给它的面包和矿泉水，全给了五六岁的小女孩。它不仅朝救援人员汪汪汪地叫，而且死死地咬住裤脚不放，终于解救了小主人，自己却血流枯竭而死。这些充满感情的细节描写，让我们对人类最珍贵的朋友—小黄狗，表示深深地敬意。
　　陈国和在《站在现实的土地叩问天空》一文中，对孔祥树官场小说寄予较高评价：“举报》写的是官场的奢侈生活，同时也有官场生活带来的对正常生活的破坏。我们可以看到人所渴望得到的永远是别人拥有而自己不曾拥有的东西。《去局长家钓鱼》、《醉酒》则写的是官场中如何保存自身和谋求晋升的手段。写出了人在官场的卑微的存在。《笔杆子》写的是个人在官场的发迹中意志被消磨的过程，老陈的发迹史是一个白了头的辛酸史。年轻时兢兢业业，不能提升，反到老时，糊涂事糊涂做，反而一路飙升。道出了个人发展环境的可悲。个人发展的可能性在这样的环境中从来就没有获得一种完全的肯定。《寻找海娃》，这里保留有作者美丽的理想。寻找海娃，寻找的是在官场中迷失了的纯真本性。只是在这里，迷失的本性是在年老父亲的呼唤下回来的。深藏在人内心的良知会因周围环境的改变而获得栖息的空间。”
　　邵火焰运用魔幻、讽刺等艺术手法，针刺官场，起到了警醒世人的积极作用。比如刊发《金山》2010年第3期上的小说《棺材叹息》，以一个小镇为背景，通过魔幻的手法，写出了棺材能预知人的结局，特别是贪官的生死，耐人寻味。从《神奇的帽子》到《棺材叹息》，在魔幻的空间里告诉我们，有那么一顶帽子，你只要付出相应的金钱得到了，就能升官发财。帽子神奇，棺材也不会寂寞，它会在恰当的时候发出叹息，每叹息一声就要一人的命。这种写法既新奇刺激，批判效果又好，令人拍手称快。
　　高声《邢小运送礼》构思巧妙，情节跌宕起伏，一波三折，道具使用令人拍案叫绝。小说在不露声色的叙述中，对钱局进行了无声的鞭挞，思想性艺术性可读性到到了完美的统一，堪称官场小说中的上品。该作品获得“2009祖国好华语文学艺术大赛”小小说全国一等奖，并收录《祖国好华语文学艺术文集》2009年卷。该书由中共中央宣传部原副部长、国家文化部代部长贺敬之题写书名并担任名誉主编，中国文史出版社出版。
　　四、关注民生，关注现实，关注底层小人物，尤其是弱势群体。引起全社会对普通人生存状态的思考.
　　农民工进城要办暂住证，早已是个很普通很正常的现象。但是，城里人下乡时，也要办暂住证，似乎还是第一次听说过。从这一点上讲，陈大超《给城里人办暂住证》写得很有新意。
　　当下，进城农民工多达1亿多人。这些农民工，大多在建筑、保洁、家政服务领域打工，工作任务十分繁重，条件非常艰苦，待遇相当低下。应当说，农民工对城市的经济社会发展，做出了宝贵贡献。绝大多数城市市民对农民工的友好的，但也有部分市民，排斥农民工，歧视农民工。前些年，青岛公交车上就将城里人与乡下人隔开，引起农民工强烈不满，舆论为之哗然。
　　现在，城里人回到乡下，也要办暂住证，是否也是乡下人对城里人的一种歧视呢？尽管提出给城里人办暂住证的，只是极个别人，但此举却得到了不少乡下人的拥护和赞成。这说明，给城里人办暂住证，确实是乡下人心理得到了一些平衡，抚慰了乡下人那颗受到伤害的心灵。
　　乡下人给城里人办暂住证，是对还是错？小说未作交待，而是留给读者去思考。这是作者的高明之处。
　　田小奔想通过摸别人的头来改变自己的命运，结果一事无成。杨鸣滔则充分相信并运用自己聪明的脑袋施展才华，最终获得成功。与其盲目崇拜别人脑袋，不如相信自己脑袋。这就是《两个朋友的区别》，带给我们的人生启示。
　　人生成功的诀窍，在于相信自己的脑袋，找到发挥自己优势的最佳位置。美国微软公司总裁比尔·盖茨，因为他对电脑特别感兴趣。哈佛大学没读完，就开始经营自己的公司。现在，微软公司成为世界最大的电脑公司，比尔·盖茨成为世界首富。
　　“尺有所短，寸有所长”，我们每个人都有自己的长处与短处。相信自己的脑袋前提下，也要吸收别人脑袋的新鲜东西。如此，就会给自己的生命增值，反之就会给自己的人生贬值。
　　现实生活中，不乏大事做不来，小事不愿做的人。他们不知道凡事要从大处着眼，小处着手的道理，结果总是错失良机，贻误了一生还不自知。
　　如果这些人看了陈大超《两个朋友的区别》，他们的命运，他们的人生之路，也许会发生一些变化。
　　我们的确处在一个广告时代。广告已经无孔不入地渗透到了我们生活的方方面面，令人防不胜防。
　　广告泥沙俱下，鱼目混珠，良莠不齐，有时很难分清真假，甚至上了当还浑然不知。绝大多数广告，都是王婆卖瓜，自卖自夸。许多广告，骗你没商量。像小说中出现的板栗坡村刘贵根，揭露儿子虚假广告并保证全部退款的广告，在现实生活中根本看不到。因此，《广告时代》所描绘的生活，是艺术真实，而非生活真实。
　　有一句话说得好：“最完美的产品在广告里，最完美的爱情在童话里，最完美的人在小说里，最完美的婚姻在梦境里。”
　　人无完人，金无足赤。世界上没有十全十美的东西。所以，最完美的产品在广告里，而不是在现实生活中。
　　明白了这一点，我们就会对广告抱一种平常心态。对广告中所说的产品，得之不喜，失之不忧。对铺天盖地而来的广告，处之泰然，既不欣喜若狂，也不嗤之以鼻。要把广告看作生活的调味品，让广告给我们的生活带来欢乐，而非痛苦，带来欢笑，而非泪水，带来幸福，而非悲伤。
　　邵火焰2010年6月获“通达杯”全国交通文学作品大赛优胜奖的微型小说《车祸》，讲述的就是一个关于底层小人物凄婉的故事。一位身患绝症的母亲，为了不给家庭，不给儿子增加负担，主动放弃治疗，并且想出了自己去撞车死亡，以获得20万赔偿的计划。可是没想到的是，他所撞的刚好是回家看她的儿子的车。小说反映了母爱的伟大和无私，同时也揭示了底层小人物，生存的艰辛，无知与愚昧，发人深省。
　　湖北小小说作家群生活在基层，与人民群众同命运共呼吸血肉相连，因此，更多地关注基层，关注民生，尤其是弱势群体，用手中之笔，饱含深情地讴歌故乡的风土人情与水乡特色，赞美他们身上所蕴藏的真善美，同时，也揭露极少数乡官的假恶丑。他们主要采取现实主义创作方法，在对人物和事件的如实描绘中发现社会生活的本质；在人物形象塑造上，力求把普普通通的老百姓、小人物真实地描绘出来；在艺术表现手法上，将细腻的描绘，客观的叙述，冷静的刻画，朴素的语言融为一体，给人以美的艺术享受。
　　湖北小小说作家，“其志大兮，其慧远兮。”不蜚不鸣，蜚将冲天；不鸣不蜚，鸣将惊人！
　　（作者为中国作协会员，小小说作家网特约评论家,评论集《声音入围第五届鲁迅文学奖）

廖长勇

吴军是监利县经济局领导干部，整天与经济工作打交道，他凭着扎实的基本功与刻苦的钻劲自修完中南财经大学工业经济管理课程与中央党校经济管理本科课程，工作之余热衷写作。他在农村生活了二十年。他对农村、对农民，怀有深深地眷恋。他深有感触地说：“我的根在农村。”《偷儿刘三》的神秘、《二娃》的神奇、《闹鬼》的喜剧、《追梦》的空灵、《神医》的绝活、《讨债》的秘诀、《桃花盛开的地方》的美丽、《阿哞》的惊险、《独臂五爷》的传奇，这一切的一切，无不深深地吸引了读者的目光。
　　熊立功是一位生长于鄂东北的乡土作家，从教师到乡镇干部，二十余年的写作，一直着眼鄂东乡土风貌笔耕不止。特别是他的小小说创作风格与艺术特色，无不渗透着鄂东文学的乡土色彩。在他即将出版的个人小说专辑《生存》中，小小说篇幅就占了60%。其间，一股乡土暖风扑面而来，可以嗅到鄂东大地的泥土芬芳，体味到那醇厚绵长的乡土情思。
　　他的作品的乡土情怀不仅仅表现在自然景物、地域环境的描写上，而且表现在题材选取、艺术形式、表现手法、人物性格、风土习俗、人文景观等多方面。作品在叙述事件，塑造人物，绘景抒情方面，语言大方得体，以简洁、短句见长，如风，浅；如云，淡；如水，秀；如山，明。具有一种自然、朴实之美，读他的小说，有一种平易感，无拘无束，自由畅谈，如同家人、朋友茶余饭后的余资闲聊，诙谐风趣。小说中的语言更是如乡下农家小吃，有清清淡淡的小炒；有土灌扽的腊肉骨头一般，嚼之味浓；有油捞的花生米一样，落嘴一嚼，浓香四溢。自然道来，娓娓动听地说开去，或如流水行云，珠落玉盘；或如林间小唱，歌出鸟语花香。篇篇作品无斧凿之痕，无造作之态。主要表现在：
　　1、塑造人准。他利用工作之便，与不同阶层、不同性格的干群打交道，对其共性与个性了如指掌，塑造的人物，无论是基层干部，还是农家妇女，无论是主宰万物的人类，还是任人主宰的鸟兽虫鱼树木花草，都演绎着高尚，蔑视着凶残，虚伪与卑鄙，象《杀戒》中的老和尚，《灵性》中的叶儿，《晨跑柳》中的晨跑柳等等。有血有肉、刻画的人物呼之欲出，经过细密的观察，打磨而凝聚成形，令我们如临其境，如见其人。
　　2、编织故事精。故事从生活中来，是熊立功的强项，他在农村这个万花筒里生活了四十多年，丰富的阅历，敏锐的灵感，老到的笔锋，使他如履春风，如鱼得水，扬扬洒洒，奋笔于股掌之中。《我是一条青鱼》中的青鱼，面对危险、艰难，顽强地生存下来，克尽职守地为主人服务，最终还是被狠心的主人交换掉，给人无尽的思考。作品精短，在《短篇小说》发表后，被选入《华人小说精选》。有人说：“立功的小小说像吃包肉丸的饺，满口香，满嘴油，余味无穷。”
　　3、提炼语言活。他善于以纯厚质朴的方言、土语，写风土人情，民俗乡约，其情节与语言诙谐风趣，入木三分。这是他与广大基层群众鱼水情深，须臾不可分离，自然与农民有着共同语言。文如其人，他的民间口头语言经常闪烁在字里行间，如：“爬出井口，跑到半路的老艾，被一块撵上来的石头亲了一口。”《老艾住村》；“哦，还得多谢你哩，这多年，你都忘了。今日，你不光记得我，还花钱买这么贵重的鱼。其实，只要你心中有我，就知足了，记不记得我的生日，不是好重要的。女人的话轻轻的，柔和和的。”《知足》；“是你个狗种啊，石盘！把我老子吓得一身冷汗……”《狗性》等等，无不透出一股浓浓的乡土气息。
　　在鄂西部利川市，搞文学创作的人才济济，出现了胡飞扬，郑世平，雨燕和雷雨这样一些知名的小说家。但是，在我的视野中，在利川乃至恩施自治州，搞小小说创作的却没有几个。但就是这为数不多的几个人，廖长勇却在小小说界占有一席之地。他不仅是湖北作家协会官方论坛小说版版主，而且是小小说作家论坛湖北版的第一版主。这让我感到十分欣喜。
　　廖长勇的小小说题材选取，与他长期生活在农村，接触的人群基本上是农民和基层干部有密切的关系。他关注的都是些小人物，并且带着一种怜悯心态。《农村新报》发表的《工作站长》《意外》《派出所长》《乡村逸事》《桥》关注的是基层干部，而《留守女人》《半夜歌声》关注的是男人打工，留守农村女人的生活状况。语言朴实，却发人深省，很有社会现实意义。与其说是写人，不如说是社会的缩影。
　　廖长勇的小小说有自己的架构，但又不是固定模式。小小说《档部有颗痣》《千里缘》用语言对话的方式，《留守女人》《意外》却完全是故事情节式。所有作品的结尾，都能够巧妙的煞尾，给人回味。
　　廖长勇的小小说，在反映深刻问题的同时，却不忘幽默的写作。在小小说《派出所长》《意外》《留守女人》里不少地方都时不时冒出令人忍俊不禁的话来。比如，《意外》的开头：那个县有个叮当响的名头：穷。农民耕田仍然用牛，工人常上访要生活费，教师发不齐工资常停课，市民晚上不敢上街：头上路灯没有电，地下道口没有盖......计划生育工作倒是年年获奖：小姑娘一长成大姑娘就远嫁他乡，留下一大群光棍仔满街晃荡。读他的小小说，不管反映的问题有多凝重，都能给人一种轻松，是非常享受的。

廖长勇

二二、乡土情结与乡村情感萦绕心头，将千湖之省的水乡特色描绘得淋漓尽致感人至深。
　　武汉大学研究生李艳在《生命因为学而精彩》一文中写道：
　　在小小说界里有“拼命三郎”之称的作家陈勇，已经用自己对文学的执着，为自己的家乡谱写了一曲曲赞歌。他的小小说集《在水一方》也延续了他一贯为家乡立传的做法，这部小小说集中所描述的人或物质朴、真诚而又灵动、神秘，他们因水而生，随水而逝，他们或善良或奸诈，或纯真或猥琐，或美丽或鄙陋，但都是老江河不可或缺的一部分，他们注定与水相依相连。
　　在这部小小说集中，作家很多处都描写了老江河的如画美景。像“此时的老江河，水天一色，被黑夜融化了”（《鱼鹰》）；“雨中的老江河，一片灰蒙蒙的，这是老江河最寂寞的颜色”（《水嫂》）；“旭日东升的老江河，渔船碧水相映，白云与渔民共影”（《水姐》）；“傍晚时分，老江河神奇莫测，气象万千。晚霞的光芒，依然将江面上细小的波纹映得熠熠生辉，几只洁白的鸟儿舒展双翼，自由地翱翔在江天之间”（《吹萨克斯的男孩》）等等，这样描写老江河美景的句子俯拾皆是。且不说这些风景描写有交代故事发生的时间、地点的作用和衬托人物内心活动、衬托故事气氛的作用，单单就这些风景描写而言，这些描写无疑是很成功的，老江河无论是早晨的碧水相映，还是傍晚的神奇莫测，无论是晴时的蔚蓝空阔，还是雨时的烟波浩淼，都一样生动，让人仿佛荡涤了城市的尘土与喧嚣，而置身于水边“芳草鲜美，落英缤纷”的世外桃源。作家发自内心的对老江河的热爱，使他迫不及待地用笔触记录了老江河的美，并且很大度地把这美拿来与读者分享，让读者随他一同去体验那份水碧山青的轻盈，让读者身临其境，从而产生“久在樊笼里，复得返自然”的感慨。
　　除了美景外，居住在老江河边的人也随水而生，一生都打着水的烙印。“水嫂”“水姐”“江生”“鱼哥”“大湖”“水英”“河子”“水秀”“水娟”“水狗”“水伯”等人名本身都是以水命名的，他们有的住在河边，以捕鱼为生，有的不计一切地从水中救人，有的与鸟或狗相依为命，有的善良、乐于助人，有的猥琐、恃强凌弱，有的甚至最终投入河水，随水流逝。这些人都是作者以现实生活为原型所描写的，他们都是活生生的人，他们性格鲜明，寄予了作者深刻的思想感情。就像作家萧红写《呼兰河传》一样，无论萧红写家乡人的麻木与冷漠，还是写家乡存在的温情，这都很难用爱憎来分明的，当作家以回忆的眼光来写家乡的人和事时，家乡的一切都带上了作者复杂的烙印。《在水一方》里，有淳朴善良的渔民，也有鄙陋可憎的小人，但这一切加在一起，才构成了老江河丰富多彩的生活，缺了任何一种人，老江河的生活就不完整了，因此，在这里，作者对这些人的感情是很难用爱憎来说清楚的，这些小小说也承受不了拷问人性的重负。但可以肯定的是，作家对有着水一样清澈、灵动的水嫂、根生等人是持赞许的态度的。正是有这些率真、善良的人的存在，才构成了老江河让读者依恋的淳朴的民风。
　　作者一直如屈原一样有着香草美人的情结。《在水一方》里，作者的笔触描写的最多的仍然是美人。守寡而独自支撑生活的水嫂、勇救男孩，并以笑容给男孩叩响艺术之门的灵感的水姐、虽丑但灵气逼人的国香、多愁善感的兰花、心细如尘而又易害羞的翠花、对婚姻失望而决绝地投河的水香、清丽明媚且喜欢小孩子的船娘、洁身自好以死证明清白的小芳等等，这些美人都是未经世俗浸染的，她们如水一样温柔多情，如水一样纯洁美好。正如作者自己在这本书的序二中所说，他写老江河的这些美人，是要“挖掘她们身上原始的原生态的美，展示她们独特的明眸善睐风情万种的人性美”。老江河孕育了这些美人，老江河的水滋润了这些美人，使这些美人出落得像沈从文笔下的“翠翠”一样淳朴，至真至性。《红楼梦》中的贾宝玉曾有痴言，说女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉；见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人。《在水一方》中的女性，确实像水一样让人感觉清爽。她们或俊或丑，或怒或嗔，或静或动，都能牵动人的心畔，让人感觉好像浸润在河水之中，与河水嬉戏、追逐，她们是老江河的精灵，是老江河的灵魂所在。作者写这些老江河的美人，也是为了祭奠物质社会里当美女被物化后那份荒芜的精神田野。
　　除此之外，老江河的鱼、鱼鹰、鸟、水鸟、信鸽、狗、龟等也都有着人的感情，甚至比人都重情重义。美人鱼不嫌贫爱富，解救贫穷的水生于危难之中；鱼鹰苍老倔强而不服老，为捉鱼而耗尽了最后一丝生命；鸟儿与人相依为命，主人生命垂危时喊来医生救人；水鸟为新人报喜却不喜欢世人的利欲熏心；红鸽千里迢迢鸿雁传书，却不贪图安逸，仍向往自由的蓝天；狗忠于主人，对主人的儿女在主人死后迫不及待的分家产的行为所不齿，毅然追随主人而去；神龟几次在大湖厌世时默默出现，而解救大湖之后又默默离开，丝毫不求回报……美人鱼、女人鸟、神龟等的故事看似荒诞，却有着作者深刻的现实寄托。不难看出，作者有想从这些动物身上寻找那些在现实生活中无法解决的问题的答案的意图。现实生活中，我们时常看到贫困的农家子弟被人歧视，无钱成家，于是作者为他安排了美人鱼变成美女陪他；子女不尽孝，在老人死后却要抢着分家产，于是作者为老人安排了忠实的狗，与这些不孝的子女形成鲜明的对比；神龟看似荒诞，却也有着现实的内涵，劝谏人们生活中没有神龟，不要一时冲动走上绝路。老江河的动物们受老江河的滋润，也都有了水的灵性，他们集中体现了作者对真善美的寻找，是作者强烈的忧患意识的体现，也是作者对于构筑至真至纯至上至美的理想国的希翼。
　　对于艺术的追求也是这部小小说集的一个显著特征。小小说集中写了追寻凡·高的艺术足印的男孩，经历了死劫之后，终于在水姐的微笑中顿悟，迈进了艺术的殿堂；吹萨克斯的男孩，摈弃金钱，用《回家》拯救了老江河的男子，也使自己从忧郁中走出来；国香用文学营造起来的国香茗茶文化，征服了老江河的茶客们；哑女与舞蹈相融，终于以优美的舞姿赢得了人们的认可……艺术是真善美的结晶，它导人为善，渡人到彼岸世界。这些人对艺术的痴迷是他们内心的真善美的外在体现，是他们已经超脱了俗世的羁绊所寻找到的彼岸世界，甚至可以说，这些人的生活本身就是一门艺术。而老江河的美也是有目共睹的，老江河是孕育这些艺术生命的摇篮，它与这些艺术的生命交相辉映，共同谱写了一曲美的颂歌。作家在这些小小说里对艺术的追求，也是他对真善美的追求。老江河的美就蕴含在这些艺术之中，或许，在作家心里，老江河的美，本身就是一门纯天然的艺术，绝尘脱俗。
　　水自古以来就深受中国作家所青睐，无论是《诗经》之中的“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，还是唐时的“春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻”；无论是宋时的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，还是明时的“青山不老，绿水长存”，水都蕴含了诗人词人们的深刻的思想感情。《在水一方》中，由于老江河是作家的故乡所在，因此，在作家眼中，老江河的山山水水，老江河的美人美物，都承载着作家的那份乡情。作家通过对老江河的艺术、美景、美人、“美物”的描写，共同向我们呈现了一幅水美图，他要用自己的笔，去讴歌老江河，表现老江河，赞美老江河。
　　<在水一方》和《胭脂河畔》是陈勇后期二部重要小说集，受到美国教授穆爱莉高度赞赏。遗憾的是，尚未引起微型小说理论界的重视。《在水一方》写水中，《胭脂河畔》则写岸上，二书交相辉映，相得益彰，写出了水乡独特的风土人情与人文景观，内涵非常深刻，艺术感染力很强。立足于现实，再加以适当的艺术虚构，以达到折射现实，关怀现实的目的，是《胭脂河畔》的写实特色所在。小说集中的故事都发生在胭脂河这个真实存在着的地方，小说集中的人物原型，如小偷、修钢笔的人、卖花的姐妹、猎人等，以及小说中的相亲、泡茶、看电视、打牌、看戏、钓鱼等情节，都是来自于现实，这些小小说中所描绘的日常生活，所营造的现实生活中的一幕幕悲喜剧，总能打动我们的心灵，引起我们对现实人生的思索。如《戏说征婚广告》，戏谑地反映了征婚词的夸张，一语中的；《唱戏》对胭脂村传统的老百姓那种妒富心态的折射，和结尾处对为领钱而来看戏的“三胞胎”妈妈的反讽，力透纸背；《姐妹花》将卖花姐妹的不同处事风格对比，凸显自尊自爱的力量；《最后一篇是悼词》通过写一个迂腐无能的领导在追悼会上的出丑，鞭笞官场某些不平等的社会现实等等。这些折射现实的小小说，是作者强烈的写实动机和干预现实能力的体现。“我期待着伟大作品带来双重的奇迹：它既能感动心灵，又能使这些心灵易受作品所依据的现实生活景象的感染”。《胭脂河畔》这部小说集立足于现实而高于现实，发人深省。
　　郑能新小说富有浓郁的乡土情结与乡村情感，他不仅关注大别山区农民的生存状况，更关注他们的心灵世界与精神状态，以生命的个体体验的精神情状表现日益丰富多彩的乡村生活，不断拓展和深化了农村题材小说的表现内涵和局面，进一步发展了农村小说的精神高度。
　　其微型小说艺术特色主要体现在三个方面：一是人物个性鲜明，内容丰满，真实感人；二是语言具有泥土气息与生活气息；三是心理描写细致入微。
　　《山子》中的全福，《山魂》中的旺安，《乡村人物》中的熊医生、郑文书、老王，《路灯》中的小王，《家事三题》中的父亲、母亲、姐姐，《城乡故事》中的来福，《小保姆》中的丹丹，还有五叔，老支书等众多的人物形象，都给我们留下了深刻的印象。
　　《对手》中的将军与二牛是地坪河一对十分要好的伙伴。后来，各为其主，将军跟共产党闹革命，二牛成了国民党军官。二人历经无数血战，一步一个脚印从士兵当上了将军。所不同的是，他们走到了两条不同的路上。解甲归田的将军有一个夙愿---在凤凰山顶修一个座纪念碑，建一个纪念馆，将军倾尽所有拿出一万元，但是，无异于杯水车薪。而远在海外的对手却捐资1000万元，造福乡亲，目的只有一个，也要在凤凰山上建栋房子颐养天年。矛盾由此展开，
　　——得人心者得天下！不同的时代彰显不同的意义。奠基仪式那天，将军倒了下去，倒在自己打过胜仗的土地上，再也起不来了。将军之死，留给我们太多的思索！
　　《生日》中的来福，明知有战事，偏偏送儿去当兵，结果儿子为国捐躯。可惜，却不被招财理解，有泪只能往心里流！看罢小说，读者不仅跟着流泪，而且心里面流血！
　　《父亲的烟杆》中父亲为了让儿子读书，不惜卖掉几次危难都舍不得出手的、珍藏了一生的宝贝烟杆。在父亲的祭日，“我”装好一窝烟点燃，把它轻轻地放在父亲的坟头。父亲的烟杆，让我们感受到了如山的父爱及父亲的伟大与崇高。
　　教了二十多年书，仍是民办教师。却无怨无悔。在即将告别三尺讲台之时，周老师给学生上了最后一课。临行前，周老师千叮咛万瞩咐困难学生，以后有事继续找她。教室外面雨停了，新来老师和同学们的泪水却雨一样地流了下来。《周老师》中师生离别的场面感人肺腑催人泪下，周老师的形象不仅定格于学生的脑海中，也定格于读者的记忆深处。
　　文学是表达作家思想感情的艺术，此思想感情必含作家之禀性、阅历、修养及情操，作品则是作家灵魂的写照。只有发出肺腑的东西，才能感动别人，只有真诚地投入写作，才能引起读者的共鸣与应和。
　　郑能新小说人物之所以感人，在于他浓浓的乡土情结与乡村情感，在于他对这片红色沃土炽热的情怀，在于他对大别山农民兄亲弟般的挚爱。
　　郑能新的小说语言于自然、简洁、质朴之中，却又包含着深沉、凝重的哲理，富有浓郁的大别山乡土气息与泥土芬芳，令人回味无穷。“这个小城里有不少曾被别的医生判过死刑的病人，只要转到他的手上，十有八九起死回生。由此，他的名字在小城里震天价响，不管是有身份的还是没有身份的，见了他的面，那腰杆就矮了三分。”——《熊医生》。五叔回家时，乡邻们都说：“咋不多住些日子？”五叔说“么样的人么样的命，我受不住那福。”说着，五叔又把在狗儿那里的生活经历演绎成了许多动人或可笑的故事，乡邻们听着听着，一个个充满了神往。”——《五叔》。打那后，父亲再也没有那个优雅的吸烟姿势了。他总是找来一摞废收的报纸，撕下一块，卷成一个喇叭筒子叼在嘴里，有时候，那烟呛得他直咳嗽，咳得腰变成了一把弓。——《父亲的烟杆》。
　　郑能新小说心理描写细致入微，为刻画人物起到了很好地作用。六斤送一斤茶叶给王主任，不料，出门时妻子却拿错了，六斤将自己家用的劣质茶叶送给了主任。六斤知道以后，一夜没有睡好，早早地起床坐到写字台前那张长破藤椅上，思考着上班时如何向主任交差。上班时间过了很久。主任室的门还没有打开。此时一段描写把六斤忐忐不安的心态揭示得十分到位。接下来六斤与主任的对话，更是把六斤悔恨、自责、愧疚、无地自容的心态揭示得微妙微肖，让人一方面对六斤这个小人物生存状态恶劣及尴尬处境深表同情，另一方面对他不择手段溜须拍马表示唾弃。——《一斤茶叶》。当了二十多年钳工的刘二，接到厂长找他谈话的通知后，主观判断自己离开红星机械厂的日子到了。于是，他怒发冲冠地跑到厂长办公室，不问青红皂白就与厂长争吵起来，听了厂长一番话，刘二才恍然大悟。原来，厂长是想让刘二办一个培训班，把原来那些下岗和其他岗位上的工人带出来，重新上岗。刘二与厂长的对话，将刘二浮躁、焦虑、愤怒的心态，刻画得栩栩如生。当下社会，像刘二这样的人为数不少。小说通过刘二，实际上揭示了当今社会人们普遍存在的一种浮躁与焦虑的心理，具有很强的现实意义。——《心态》。来福儿子为国捐躯之日，正是招财儿子结婚大喜之时。来福心里如刀绞一般疼痛。尽管如此，来福仍然提了两瓶好酒上门贺喜。不料，遭到招财冷遇。这对于来福来说，又是一个致命地打击。来福从招财家出门，到他回家后猛喝“五加白”这段描写，把来福心中对儿子的思念之情，描绘得淋漓尽致、感人至深。

廖长勇

中国作协会员、小小说作家网特约评论家陈勇先生,第五届鲁迅文学奖评获得者。《花儿为什么这样红》是他发表在《当代文学研究》2010年第3期（季刊）上的一篇长篇评论。
                                                              

                                         -----湖北小小说作家论
　                                                                      
                                                                        陈勇

    以尹全生和陈勇为代表的湖北小小说作家群，以其人数众多、风格多样、反映社会面广泛、思想深刻、艺术手法多样，引起了中国作协和小小说文坛的重视与关注。主要标志为：一、尹全生获得中国作协等单位授予的“中国当代小小说风云人物版。小小说星座”，获得《百花园》授予的“新世纪小小说风云人物榜。金牌作家”。二、陈勇创作评论双管齐下相得益彰成就显著，被小小说作家网聘为特约评论家。2009年，湖北作协召开陈勇作品研讨。这不仅是湖北作协首次召开小小说作家研讨会，而且在全国省级作协也是首次。2010年6月11日，陈勇文学评论集《声音》入围第五届鲁迅文学奖。全国有24部小小说集入围，评论集仅此一部。三、2009年4月7日--12日，美国爱荷花州立大学世界语言文学系教授穆爱莉，先后考察监利和襄樊小小说作家群，单独对陈勇进行长达三个半小时学术专访，并将考察内容写入她主编的《中国微型小说现象研究》（英文版），向世界各国读者介绍包括湖北小小说作家群在内的中国小小说名家及作品。四、陈勇撰写的评论《湖北小小说作家印象》，分别在中国作协会刊《作家通讯》2008年第5期，《湖北作家》2006年春季号，《伯乐》2006年1.2期合刊发表，在全国刮起了一股湖北小小说之风，产生了非常广泛而深远的影响。
　　湖北小小说作家群的艺术特色非常显著，主要体现在以下几个方面：一、刻画了一个个硬汉形象，填补了微型小说硬汉形象的空白。尹全生不仅是湖北，而且也是全国这方面的代表作家。在中国微型小说界反映硬汉形象的作家屈指可数，尹全生是比较有特色的一位。他的此类作品极力展现人的尊严，生命的原色和人性的光辉，如《海葬》等。
　　《海葬》艺术特色有三：
　　1、作者擅长在绝境中展开茅盾、刻画人物，在山穷水尽、柳岸花明的峰回路转中，凸现作品的灵魂质量，揭示人物复杂的内心世界和情感。小说一开始，便把阿根推向绝境，鸽子爷三兄弟欲将阿根推下海喂鱼：“这次出海原本就吧是打渔，而是一个阴谋”，阿根和鸽子坐在船头，“互相用眼睛传递着惶惑”，他们虽然不知这是一个阴谋，但已经感觉到了凶多吉少。小说结尾，船上5个人又面临绝境：船开始下沉，海水已齐三兄弟胸前，危难之时。阿根抓住仅有的两个救生圈，分别给鸽子和鸽子爷。沧海横流方显英雄本色。在生与死的紧要关头。阿根把生的希望留给了鸽子父女，自己则选择了死亡。这样的人，难道不值得托付终身吗？所以，鸽子爷改变了对阿根的看法，是明智之举。
　　2、在出其不意的突变下，竭力展现人性的光辉。小说开头，读者也许会对鸽子爷三兄弟合伙谋算阿根，咬牙切齿、深恶痛绝。但是，随着情节的不断展开，尤其是对生死关头阿根的义举，不仅改变了鸽子爷对阿根的看法。鸽子爷三兄弟最终成全了阿根与鸽子，自身却沉入海底，实现了人性的升华。我们看到，一方面，鸽子爷三兄弟“海葬”了，人性中丑的一面随“海葬”消失与读者的视线之外；另一方面，脱胎换骨的鸽子爷三兄弟又以崭新的一面随“海葬”又浮现出水面，永远展现在我们面前，永远定格于我们的脑海之中。
　　3、小说着力抒写人性之美，展示的不是阴谋，不是惋惜，而是阳刚。《海葬》刻画了阿根、鸽子爷三兄弟的硬汉形象，这应当是作者对于微型小说的一大贡献。当下，微型小说反映风花雪夜、儿女情长的占了许多篇幅，而描写硬汉形象的似乎很少，人们有理由相信，一些意志薄弱的读者，胭脂味浓的小说看多了，会不会像《红楼梦》中贾宝玉一样，阳气不足，阴气有余？因此，读者尤其是青年读者，多读尹全生作品，是大有益的。
　　过去大量的评论中往往对尹全生作品中的硬汉形象作了狭义理解，认为他作品中的硬汉仅仅指男子汉。
　　在我看来，尹全生作品中的硬汉形象，既包括男子汉，又包括女中强人。一言以蔽之，
　　对他作品中的硬汉形象应作广义的理解。
　　中国作协主席、著名作家铁凝有一句话已经成为经典：“短篇小说写场景、中篇小说写故事。长篇小说写命运。”
　　读罢尹全生《命运》，我们发现，微型小说同长篇小说一样，同样也可以写人物的命运。《命运》系列共4篇微型小说，七八千字的篇幅，写出了女主人公黄翠花不同凡响的一生，写出了她敢于同命运抗争，决不向命运低头的性格特征，塑造了一位女硬汉形象。《命运》注重表现女主人公的精神境遇，小小说从不同的侧面、视角，展示了人性的苍凉与苦闷。翠花与狗剩，40年前同时考取大学，两家大人有意让一对才子佳人结伴而行。没想到，以下旅馆男男女女睡通铺，这也是日常生活小事，却极大地刺激了单纯善良的翠花。最终，翠花选择了逃亡，成了她和狗剩人生的分水岭。小说最后，狗剩成了高级干部一一副省长，翠花则生活在饥寒交迫之中，生命已奄奄一息。所以，作为副省长的狗剩，在翠花追悼大会上的悼词仅三个字：“命运哪……”
　　作家在表达人在冷峻现实中的生存尴尬境遇时，仍不忘记树立人的尊严和生命的坚忍。我认为，这是作家高人一筹之处。
　　翠花被打造成女超强，她口吐白沫翻白眼后，从来没有吃过药住过院！一般情况下，她忍气吞声，逆来顺受。但遇到原则问题，她绝不含糊，更不让步。那么，她大姑娘高中毕业要报考大学。根柱说：“能够填饱肚子就不错了，哪有钱上大学？”这时的翠花横下一条心，抓起一把剪刀，披头散发的扑到丈夫跟前：“你要是不同意，我这就跟你拚了!”尽管这一次翠花又遭毒打，大姑娘却如愿以偿进了大学。后来，大姑娘非常有出息，已经读完博士后了。难怪翠花的遗容安详而满足，甚至还带有几分自豪。
　　“小小说是平民艺术”，这是杨晓敏主编的精辟之论，早已被小小说文坛所认可。尹全生紧随此道，他从现实的日常生活中，从人的情感方式、生活方式出发，致力于表现底层普通人的生存状况和情感，表达他对社会与人生多方位的哲学思考，挖掘经过时间沉淀与过滤后的生活品质。
　　检点这些年的微型小说，硬汉形象并不多，因此，尹全生走塑造硬汉这条路子，显得难能可贵。
　　风格既是一个作家成熟的标志，同时，风格又是作家进行自由创作的锁链。尹全生早已意识到这一点，故他近期创作的作品，笔下的人物呈现出多样性。《命运》主人公黄翠花是女性，而且是生活在社会最底层的弱势女性。这充分表明作家更加关注民生，同时，也是作家用实际行动诠释小小说是平民艺术的具体表现。
　　我认为，“小小说是平民艺术“，不仅要求作品的语言“平民化”,“下里巴人”看得懂。那种化语言、那种不用标点的句子、那种味同嚼错的语言，尽管写的是平民生活，读者也会敬而远之。
　　王蒙说过：“读小说象和别人聊天，可以排遣孤独，派遣寂寞。”阅读《命运》，作家仿佛端坐那里，一边品茗，边娓娓道来，向读者讲述着一个既老又新的故事。读者时而屏声叹气、时而轰然大笑；时而沉默附和、时而欢呼雀跃。
　　武汉大学文学院教授、博导、著名评论家樊显，在《新生代》“文学的另一面”一文中说过一句精彩的话：“将时代的缺憾记录下来，将生活的悲剧记录下来，本身就是一种呼唤；文学，不应该忘记那些值得同情、需要关注的弱者。”
　　在当下，关注现实生活中处于基层的普通人生活命运及心理情绪的作品，较前些年减少了，尤其是真实描绘中国农民生存境况、心理需求的作品更少的情况下，《命运》摆脱既定模式的束缚，另选出路，喜获成功，显示了作家超人的洞察力与胆略，给读者带来了难能可贵的心灵的激荡和振奋。
　　叶大春的《泥人曹》则为我们塑造了一位富有传奇色彩的硬汉形象。
　　冯骥才《泥人张》乃经典之作。写泥人的微型小说，至今仍无人超越《泥人张》。虽然说《泥人曹》不敢与《泥人张》相提并论。不过，《泥人曹》也有一些属于自己的艺术特色。
　　泥人曹这个人物塑造得有血有肉，个性鲜明，让人过目不忘。
　　小说主要是通过两件小事来刻画泥人曹。一天傍晚时分，两盗贼抢劫珠宝店。两个歹人都蒙着脸，加上天又黑了下来。可泥人曹凭着拿手绝活，仍然将二人泥像捏了出来，使警察很快抓住了犯罪嫌疑人。其实，这件事对于泥人曹来说，乃小事一桩。更精彩的，还在后面。又有一天，泥人曹在店铺遭强盗突然袭击遇害。临终前，泥人曹仍然把凶手泥像提了出来！这个细节描写，既是神来之笔，更是一个奇迹。透过这个生动传神的绝活，泥曹肉体虽然死了，灵魂却活了。
　　小说另外一点值得称道的是，悬念设置巧妙。
　　杀人凶手到底是谁？杀人动机又是什么？是港商？还是小泥人曹？抑或是其他什么人？这些，小说均未作交待。
　　读者可以根据小说提供的线索，凭着自己的人生经验与阅历，天马行空地去猜测去联想。这样，就刺激了读者的阅读欲望，使读者参与小说的二度创作，达到共鸣的艺术效果。
　　作者敢于艺术创新的精神，令人钦佩。
　　傅祥友《少爷》刻画了一位刚柔并济的硬汉形象。
　　小说容量较大，几乎写了少爷的一生。但也不是胡子眉毛一把抓，而是侧重写少爷如何冲破门当户对传统观念，娶郭佃户女儿杏儿为妻，以及对杏儿的无限思念之情。
　　少爷形象刻画比较成功。小说通过几件事情，使少爷这个人物一下子立了起来，使其形象跃然纸上，呼之欲出。一是少爷头上的反骨。一般人都忌讳别人说自己头上有反骨，但少爷却相反，大胆承认自己头上有反骨。这样，既显得他与众不同，也表明他决心与自己的家庭决裂。二是劫富济贫。村西郭姓佃户欠收，少爷二话不说，掏出积攒的零花钱放在父亲面前，替郭佃户交租金。这里面，不排除他喜欢郭佃户女儿杏儿这个因素，但他对穷人的好却是真心的。三是他不顾众人反对，硬是娶了郭佃户女儿杏儿为妻。四是他曾用大刀砍杀十多名鬼子，也砍过一名临阵脱逃的部下。其爱憎分明，由此可见一斑。五、两岸已经实行了间接三通。少爷完全可以到台湾去寻找杏儿，但他却始终不去，而是等杏儿归来。因为，少爷始终相信，如果杏儿活着的话，她肯定会回到他的身边！
　　金代大诗人元好问，曾为一只殉情的大雁写下著名的诗句：“问世间，情为何物？直教人生死相许！”
　　少爷的行为惊天地，泣鬼神。
　　总会有一天，少爷魂牵梦萦的杏儿，一定会像天上的彩云一样，飘到他的身旁！