冯小刚：十几年的影响都为《一九四二》服务

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　　冯小刚：十几年的影响都为《一九四二》服务

　　11月29日，冯小刚导演的新作《一九四二》将在全国公映，17年的反反复复，2.1亿的巨大投资，8个地方的来回取景，5个多月的艰苦拍摄，冯小刚终于将1942年发生在河南的一场大饥荒呈现在大银幕之上。从酝酿、筹备、拍摄、制作到最终能够上映，这部电影所经历的非一般的电影所能比拟。

　　凤凰卫视11月25日《名人面对面》，以下为文字实录：

　　冯小刚：十几年的影响都为《一九四二》服务

　　许戈辉：冯导这几天我是在追踪你的微博，看到有一条写的是，那天晚上中军你们喝醉了。

　　冯小刚：就在这儿。

　　许戈辉：就在这儿，我能理解，就是一部电影拍完了制作完了，审查通过了那种心情，但是我又无法去想象这个五味杂陈里面，到底哪种味道更多一点，对你来说。

　　冯小刚：首先从一个，对于一个导演来说，就是这个东西可以和观众见面了，你拿到出生纸了。

　　许戈辉：这张出生纸拿的艰难吗？

　　冯小刚：不轻松。

　　许戈辉：比起过往来讲呢？

　　冯小刚：对，因为这个题材的原因嘛，跟那个贺岁片那种喜剧，它肯定是不一样的。但是实际上它就是拖的时间长，但是并没有那么多的就是结构性的修改呀什么的，也是一些台词的修改。

　　许戈辉：就是对这么大的一部片子，和这么敏感的一个题材来讲，只是一些小修改？

　　冯小刚：对。

　　许戈辉：那就应该说整个过程比想象的要顺利是吗？

　　冯小刚：也不是，也不是，要不然也不会喝醉了。

　　解说：1993年，刘震云完成了小说《温故1942》，冯小刚看完小说，一心想把它拍成电影，但那个时候冯小刚还没有拍过一部电影，其后冯小刚走出了一条有着他自己特色的电影道路，从贺岁片到商业大片，再到《集结号》、《唐山大地震》的自我突破，这一次的《一九四二》对于冯小刚来说是一次圆梦，也是一次赌博。

　　冯小刚：跟王朔合作的《我是你爸爸》，比如说《月亮背面》，比如说《一地鸡毛》这些片子，因为通通被枪毙了，我才开始走贺岁片的这个路，歪打正着我觉得挺好，那么过去的那些片子，其实每一次在拍的时候，也都在想《一九四二》这个电影，实际上这个十几年下来，拍了这么多电影，形成了影响，它最终实际上它是为这部电影来服务的。

　　许戈辉：所以你说你的拍片轨迹，是不是也是中国近10年20年，电影市场的一种发展的一个轨迹，有这样的一个折射。

　　冯小刚：我觉得拍《一九四二》这类的电影，其实如果不是赶上现在整个来说，整体的是相对会比过去要宽松一些，你也不可能拍成这样一个电影。因为任何一部电影它都可以有两个说法，就是你可以说这忆苦思甜，温故知新，电影需要一些这种严肃的题材，能够让观众看了之后，这个电影有认识价值，你可以从很正面地说，我完全可以用另外一番话否掉这电影，比如说它看上去有点灰，整体是不是有点消极，这两句话是不是可以否了这个点因，就刚才两句话，就是你在用哪个话来对待这个点因。那为什么那么多公司都在拍古装片，你看电影里头多少部古装片，我看那造型都差不多，就是特别雷同，当然它为什么这样，它因为它安全，因为古装片审查肯定不会有什么这个特别费劲的事儿。

　　冯小刚：《一九四二》是闷棍 给人“内伤”

　　许戈辉：冯导我有这样一个体会，我看《唐山大地震》的时候，这个眼泪是哗哗的流，觉得是有一个渠道，有一个出口，在那儿和电影一起在共振在宣泄，但是看《一九四二》呢，我觉得心里特别堵，眼泪就流不出来，心里一直堵到第二天。

　　冯小刚：是一个闷棍，内伤。

　　许戈辉：所以我就想知道，您作为导演是有意为之，是在收敛把握，还是一种特别自然的一种反应？

　　冯小刚：我觉得就是拍这么一个电影你首先呢，就是怎么能够靠近那个真相，像《一九四二》这些灾民，这些灾民刚上路的时候，逃荒啊，是为什么大家就是说河北人都去闯关东山东人，这个河南人就是去陕西，就是他还是有个希望，就家里头祖祖辈辈逃荒都往那边去，村里有亲戚在陕西，到了陕西找到亲戚落下脚来，就有吃的了。

　　所以，可能刚上路的时候，谁家要是有个人饿死，这时大家很难过的，那你越往后走，就没有希望，看不到希望，你以为政府会伸出手来，也没有，也看不到，日本的飞机不停地在轰炸，然后国民党的溃兵经常洗劫这些已经都惨成这样的灾民，仍然还会被洗劫，就是说你已经，你再往后走就是死，等着你。这时候就会有一种早死早托生的想法出来，早死早托生这句话你听上去是充满希望的一句话是吧。

　　许戈辉：但是是绝望中的希望，是无奈的。

　　冯小刚：是，这一辈子不行，咱早点结束，咱们早点投生到下一世去，但是下一世有吗？没有。所以灾民的感情，就它有一个过程会变得麻木了，每天身边到处是死人，然后灾民那种感情就特别像这种，寒风里的那些枯燥，在那些石头缝里。

　　冯小刚：《一九四二》涵盖了民族优点与弱点

　　冯小刚：其实我是希望大家能够在看电影的时候，除了你在看这么一个打动你的故事，同时还能够引起你一些思考。中国人在这么一个磨难中，继续去走她的历史，所以我想这样的电影拍出来还是非常有价值的。

　　过去我们受到了，一直受到了很多的，这个我们民族很多正面的那个勤劳、勇敢、善良、吃苦耐劳、坚韧不拔，我们民族的这个除了这些优点，民族自身的那些弱点，其实认识得比较少。这个电影我觉得它两个东西都有，我觉得大家会，你不管今天你怎么光鲜亮丽，其实说白了咱们往前倒，都有灾民的后代，蒋介石不是吗？蒋介石去开罗会议，像不像一个灾民去那，他在跟列强乞讨，原来我们这里有台词，谁是灾民，我才是灾民呢委员长说，在片子结尾的时候。

　　通过这个片子，其实大家应该知道，就是我们这个民族有个特点，就是有时候会问，就是说他们这样了，他为什么还去交那军粮呢？它是一个，我们这个民族，它是很少因为精神层面的东西去说起义了反抗了，像西方啊，它要建立一个什么民主自由的这样的一种，他为了这个他抛头颅洒热血，我们这民族它就是说但分他有口饭吃。

　　许戈辉：还能有活路的话。

　　冯小刚：有活路他不会造反的，它就是历次农民起义，历次那就是真的是没有活路了，一个人的尊严，就是张国立说了一句话，就是说得特别好，他通过演这个，因为他为了减肥嘛，他要让自己瘦下去，所有的这些演难民、灾民的这些演员他们都，都每天只吃一小半碗菜粥。

　　许戈辉：就真让他们过灾民的生活。

　　冯小刚：蒂姆·罗宾斯吃苦接戏因看到人性光明

　　冯小刚：老是饿得就是说话都没劲什么的，走路都打晃，就是有点那种，所以他说人的尊严是从肚皮开始的，原来我们这电影里头有传教士赊粥，教堂社粥的时候，说你们大家把路边上的人死了都给埋了，到这儿领一碗粥喝了，埋不过来，而且他不仅说埋不过来，他是说这个饿得没劲，埋他干什么呀，说那这么着，路边上的人你们埋不过来，你们家亲人死了，你给埋了，这个你再领碗粥来，说他们饿死咱们管不了，起码人死了要有一些尊严吧，这是西方人的一种对生命的精神层面，那咱们中国人先顾活的吧。你比如说那个演员那个蒂姆·罗宾斯，他为什么接这个戏，很少的片酬。

　　许戈辉：而且他是好莱坞的算是大明星。

　　冯小刚：连北京长什么样他都没见。

　　许戈辉：他没来中国拍过戏。

　　冯小刚：他直接他就飞到首都机场换机去山西，到了山西直接给拉一个村里头去，太原什么样他都不知道，北京什么样不知道，中国给他印象就是那样，我问他你为什么要吃这个苦接这个戏，而且演了这么小的一个角色，他说这个是我看到的人性最黑暗的剧本，也是人性最光明的剧本。描写人性黑暗的剧本有很多，他说我经常接到这样的剧本，但是这个电影它在结尾的时候，那个老东家拉起那个小女孩说叫我声爷咱俩就算认识了，一下让他觉得，就看到了那种人性最温暖的，最有希望的东西。

　　所以这个电影就是这样，我们在这一路上，其实原来剧本里还有很多人性更黑暗的东西，比如说人吃人啊，这是多么黑暗的事。

　　许戈辉：我记得刘震云老师以前跟我讲，说他听老辈人讲这个路上人还没咽气呢，就有人已经拿刀要割肉了。

　　冯小刚：对，这个实际上白修德也是把人吃人的照片放到了蒋介石的办公桌上，他把蒋介石逼到了一个死角，但是我们呢这个，就是因为这个考虑到观众的接受程度，我们其实有一些东西还是我们就变成了狗吃人。

　　冯小刚：当导演最郁闷的事就是要与别人合作

　　许戈辉：其实我们说到了这个话题，就是说人他的这个需求不同层面，从温饱到后边这个有所属，归属感，到后来有更高的精神追求，我就想起咱们在上一次，几年前的采访中，你聊到的这个，你觉得做电影开始累了，希望能更多地享受生活了，你说那时候给张国立打一电话，你就说我这儿拍戏，我这儿拍戏呢，好像一年到头都在拍戏，你觉得这特恐怖，你当时把他称为“恐怖分子”。

　　冯小刚：对，他就是喜欢那种你不停地在忙着，他在这里有快感。我不行，我是，我不能，我干一个事特别专注，我不能分了心，一旦我现在想玩了，我就涣散了，我就得去玩去，完了呢，你玩你烦了你回来才能专注地做这件事。

　　许戈辉：《一九四二》之后你能不能进入到你所希望的享受生活。

　　冯小刚：你看我现在就是说进入宣传期，我每天的工作就是采访、采访，那么我特想画画，但是我这几天，我看了下日程就没有时间能画。

　　许戈辉：画画是从什么时候捡起来的？

　　冯小刚：两三个月前吧，在梵志那个画室那，正好他那儿也有颜色也有画布，这一发不可收拾了。

　　许戈辉：就你们那个《一念》的创作是吧？就从那开始？

　　冯小刚：那个《一念》之前，是因为开始画才产生《一念》，咱们俩弄一个，给苏芒他们那个慈善做了一个。

　　许戈辉：所以这个点也一定因为是《一九四二》完成了，跟这个有关吧？

　　冯小刚：对，就是你真正你在你这个自己的，这个专业上你做完了一件大事。

　　许戈辉：对自己有个交代了。

　　冯小刚：你就解的这个好像有理由去，就像一个孩子把功课做完了，他去玩去的时候，那就玩得特别痛快，特别开心，那做完了你说再给你来点作业，咱再接着做他就烦了。

　　许戈辉：很有意思，画画本来是你的生计，结果现在变成了你的生活，变成了爱好了。

　　冯小刚：爱好了，这个特别好。

　　许戈辉：所以这两个一定是不一样的，当它是生计和现在是生活的时候，感觉特别不一样。

　　冯小刚：作为导演这个工作，最让我郁闷的一件事就是他要和别人合作，他要求很多的人，每个环节，你要特别善于和人打交道。

　　许戈辉：你不是指挥很多人，而是求很多人。

　　冯小刚：然后你和人打交道是很累的一件事，一个导演他电影之外的事特别多，你要面对的，那么多环节，那么多协作的人，那个大家来为你服务做这件事，画画些东西有一个特别大的好处，就是你不需要跟别人合作，你面对的就是你自己。因此这个你比如写写微博、画个画啊，写微博我觉得对我来说是一个文字的训练，叙事的一个训练，画画就是我面对自己，我自个一个人，我进到画室来，上午10点钟起来，我到这儿，司机给我打个盒饭我吃了，一直画，我可以画到夜里三四点钟我回家，我不需要和别人说话，听听音乐，画画给我带来了特别大的乐趣。

　　所以你说到这个，像国立他们能够夜以继日的一个戏没完另一个戏已经开始了，我真的是不行，我那样的话你知道吧，我就会恨电影。所以戈辉你这个也是，你这个虽然有很多观众看，但是你肯定是需要必要的时间，你就是要把它放下，你就得休假去，得不想这件事，你如果说这一年到头，永远你每天就在这，我觉得你受不了。

　　尤其我希望，年轻的人，能够沉下心来在电影院看这部电影，我相信对他们会有非常大的触动。

　　注意：（来源：凤凰网）

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