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李斌平，湖北监利人，一九六三年出生于四湖河畔大李村，属兔。笔名：江南一叶舟，牧风。早年在故乡曾担任教师，后因生活所迫，离开故乡南下广东。十多年来，他把对故乡的爱恋，化成一首首诗，诗的脉动、梦想与愿景，构筑他的精神支柱。我曾读过他的《一个人和他的河流》（组诗）、《抱紧》、《告诉你，一个叫大李的村子》等许多佳作，诗人沉醉于故乡的情景里而苦苦行吟。也看过著名青年诗人老刀的诗评《李斌平的乡村》，在评论他的《典当》诗时，给予充分肯定。李斌平在网易建立的博客名曰《一个人的村庄》，并加注：我的亲人，我的故土，我的天堂。顾名思义，主旨尽然。他的诗，基本上都是自己抒发对故乡的思念，由于他的勤奋，诗歌创作丰收。其诗歌作品散见《诗刊》、《星星》、《中国诗歌》、《中国诗人》、《上海诗人》、《芳草》、《文化报》、《湖北日报》等诗、报，诗歌入编入选《全国打工文学作品选》、《中国打工诗人精选》、《中国农民诗选》、《2006中国新诗年鉴》、《2010年中国诗歌精选》等多种版本。 兔子，质朴、恋窝，生性温和，和蔼可亲。属兔的人敏感、乐观、豁达，记忆力强，富有慈悲心，不愿过拘束的生活，常常为追求理想而活着。李斌平以一棵颤抖的心写诗，成为业余时间的乐趣。在心为志，出言为诗！他深切地追寻诗神缪斯，以诗为媒介，把自己对故乡、对父母的思念，化成优美的诗行。饱满的情感，心灵的感悟一糅进诗里，便寄托了对故乡的一缕缕恋情，他是一只永远恋窝的兔。 作家和诗人，作为一个思考者与书写者，故乡在其心中究竟占有怎样的地位和分量？许多作家的写作始终与故乡紧密相连，如沈从文的《边城》、汪曾祺的《故乡的野菜》孙犁的《荷花淀》、贾平凹的《商州初录》、迟子建的《世界上所有的夜晚》都是作家眷念故乡的佳作，作家们对故乡的深爱之情溢于言表。诗人们对故乡的热爱，更是情有独钟。舒婷的散文随笔《真水无香》，文字简练而优美，田禾的《喊故乡》之所以能获得鲁迅文学奖诗歌奖，在于他把对故乡的深深眷念，故乡情结变成美丽动人的诗行，再现了村庄风貌，民俗风情，人物掌故，美妙的诗行，深深地吸引、感动着读者，每一首诗达到了质朴而厚重，鲜活而生动。 写故乡的诗，是李斌平诗作的最大亮点。他的笔下，流淌着故乡的河，流露着田园的风，流连着儿时的趣，流畅着亲人的情。有人曾对他写诗之题材，提出过不同看法，认为他的诗，总是围绕着故乡，故园，故土入题，难免显得题材过于狭窄，要他把写诗的视野放开阔些，再加之对诗歌创作技巧的娴熟运用，完全可以成为当代中国诗界一棵闪亮的新星。可李斌平依然行走在思恋故乡的诗路上，进入一种忘我境界乐在其中也。在我与故乡，故乡和我的情景、场景、心景的不断转换中，以细小的事物为题，诗作往往能以小见大。他孤独地行走在写故乡诗的小路上，寻找故乡的影子和片断，寻找故乡的情谊与浪漫，寻找故乡诗意般生活场景，所以他的诗行，在写故乡的诗人中独树一帜，散发出一股浓厚的思乡之情，恋乡之歌。把对故乡的热爱，思恋，用优美之笔，转化成一行行诗，这一行行流动的血脉，让人读后无不感慨万端，思绪回荡在乡情，恋情，亲情之中，心情久久而不能平静。 我刚从香城泉都咸宁参加笔会回家，习惯地打开QQ，发现李斌平在线，好久没有与他QQ聊天了，至少有一年半载了。我好兴奋，把笔会的情形与他简单交流后，得知他的生肖属兔后，告诉他，我准备写一组十二生肖的中国知名诗人系列诗评。已经写了谷未黄、高山松、孟庆忠等诗家，还准备这写南竹、柯伦、许玲琴等省内外诗界知名诗人，他听后非常高兴，他说正好他有一组诗需要个诗评，于是发了一个组诗过来。我拿着《纠缠（组诗）》激动着，他是一个爱恋故乡执迷且不知疲倦的人，我望着他用心血写成的诗行，无不对他的执着、疯狂而心生敬意。 纵观组诗六首，都是用心血和泪水浇灌出的诗之花朵。 故乡，心中神圣的图画。刚打开组诗，一幅深情的画跃入眼帘：“几声犬吠/仿佛几条雪融后的细流 渗进空旷的夜”诗一开头，就呈现出《大雪覆盖的村庄》的场景。随着村庄故事的展开，几条雪融后的细流，圈里的羊，睡梦中的婴儿，父亲披衣下床，诗人不怨其烦地揭示神秘的村庄，透过诗的语言，村庄在诗人心中，虔诚如神，生动如画，流动如诗。在充满活力的画面中，展示的场景，传来的声音，流动的原野，最后以“大雪覆盖的村庄/ 是焖在火塘里的一只土豆。”鲜活的具象作为诗的结语，给人强大的视角冲击力，留下无限的想象空间。语言原汁原味，悄皮有趣。 纠缠，心中久远的回望。以《纠缠》作为组诗题目，可见其诗的份量，以“把风还给一棵瘦弱的草”开头，一连十三个把，依次出现：饥饿的羊，山坡，那个人，村庄，土房子，母亲，油灯，夜，旧纺车，岁月，命运，土地等词汇。然后，“以一代又一代人 仿佛长长的/扯不断的棉线 紧紧/纠缠在母亲的棉穗上”。从容铺垫之后，诗句扣在紧紧/纠缠于母亲的棉穗上，多少生动传神，质朴鲜活。故乡的景观，强烈闪现在诗人脑海，透过深情地回忆，最后把诗眼落在对母亲的思念中。不难看出，诗人人在城市心系农村。农村的一草一木，一景一物，无不时刻浮现于诗人眼前，思念家乡的母亲，每当看到自己的棉布工装，便自然而然地想起母亲用过的纺纱棉车来。哦，慈母手中线，游子身上衣！这首诗艺术地讴歌了平凡而又伟大的母亲，彰显了人性美。 母亲，永远飘扬的旗帜。子曰：父母在，不远游。生存之需，诗人不得不出门打工，可他心里总是惦记着年迈的母亲。《娘还在》，以“打猪草的镰 刀口是薄了”入诗，简约明了，直奔主题。这句诗，让人想到母亲的勤苦与勇敢，难道不是吗？只有长年累月地劳作，打猪草的镰刀口才会薄了又薄，诗人以准确、深情的句子，直捣读者心窝，无不引人入胜。诗句之巧，意象之妙，张力之魅，让人拍案叫绝。接下来，用火焰舔过的锅底，灶台的斑驳，蚂蚁们进出，连枷，一系列物象组成生活场景，诗人筑台唱戏，他认为恰到好处时，笔锋一转，以“断了的三根竹齿再也找不到踪影”，把对母亲的思念作了注解，可不是吗？母亲长年在生活在农村，艰苦的条件，加之笨重的体力劳动，母亲的记忆力已经面临减退，诗人饱含着泪水，为我们描绘出一位可敬可爱的母亲形象来。随后，诗句又顺着意境下去：屋后十二亩五分的地没少一分，母亲被蚌壳划伤了脚，一头被风吹乱的白发，几颗松动的牙 早年的一块旧疤痕，风湿 白内障 胃溃疡。诗句以“疼还在/低矮屋檐下我的娘还在”结尾，着实高明。诗里，回环反复的疼痛，读着，让人泪流满面。我们分明感受到诗人心中的无限痛楚，却无力让年迈的母亲得到体力上的解脱，那是怎么一种痛责，让诗人内心备受煎熬。梦呓，难忘父亲的背影。《稻草人》的闯入，让人记忆犹新。开头叙述稻草人一生死死守住几亩稻子，结尾，诗人以饱满的激情写道“我看见你/以为是父亲的背影/有几次差点喊出了口”。看似平凡的生活缩影，实则把游子思念父亲的疼痛和盘托出，让人心灵为之颤抖。 父亲，瘦削而伟岸的形象。写过一首纪念父亲的诗，还觉不过瘾，于是再《背》。诗写道，父亲在儿子背上，就像儿时的他在父亲的背上，诗深沉地回忆了父亲被岁月折磨后，“几根快散架的骨头/仿佛一架经历了太多风雨和苦难的枣木犁”。生动形象的比喻，把父亲饱经沧桑的一生来了个真实写照。甚至于，“我感觉到 他的身子越来越轻/轻于尘埃”由此可以看出，诗人热情讴歌了父亲为家庭、为社会的奉献，正如蜡烛精神那样，最终耗干了自己，照亮了世界。 母亲，勤劳勇敢的典范。前面写过母亲，但意犹未尽，他对母亲有说不完的话语，道不完的恩情，写不完的颂歌，母亲时刻形影不离地伴随着他，最后一首诗，还是写母亲。《栽油菜苗的母亲》，先写母亲栽油菜花的过程，然后写母亲的形象如老雁，老母亲鲜亮的形象跃然纸上：“十几天来 母亲就一直蹲在那儿/缓慢地移动着/一寸一寸向后退/像一只不知疲倦的老雁”。再写：“她继续栽着/手上皲裂了多少伤口/只有北风知道”。诗的收尾“一滴泪掉进了我的嘴里/咸咸的。”用咸咸的泪这一形象的比喻，生动的话语，不就是对母亲辛苦劳作的最好诠释么？！ 记得老诗人流沙河说过：诗宜主情，不宜主智，这是诗学ABC。情，有真情，有闲情，有矫情，有伪情。李斌平的诗，充满一股激情，比真情更绵长，比闲情更雅致，诗里行间入木三分，纯朴的言语，真情的叙述，无不噙满热泪，深情讴歌亲人、故土、天堂的眷念与怀想。那一行行诗，是心灵的呐喊，是情感的冲撞，是生活的撕裂，是思念的升华。每一首诗，都充满浑厚的情感，丰富的内涵。是么，写诗，真情不用打扮，便可见客；闲情有待藻饰，方成大雅；矫情必须辩解，才好登场；伪情全靠做作，只图敷衍。李斌平的诗，属于前者，每行诗都饱含了诗人对故乡的真情实爱，他的诗，其情其景，感天动地；他的诗，其言其语，发人深思。当然，这样写诗，在情绪化的感染下，顺着情感的流淌，有些诗句难免写得过于直白，对技巧淡然处之。正如老刀所说：“如果说李斌平在诗歌的创作上还要注意什么的话，我认为他应当警惕描述的平面化。”尽管如此，但瑕不掩瑜，诗人的情感，象条汹涌澎湃的海洋：面朝大海，春暖花开。 李斌平的诗，是根植于故乡沃土中的花朵，率真而淳厚，质朴而清新，充满泥土的芬芳。他的诗，是对“我的亲人，我的故土，我的天堂”的感恩絮语和精神慰藉。我衷心祝愿他，在未来的日子里，以意气风发，只争朝夕的姿态，在文学百花园里，跻身于中国当代诗人方阵中，成为一位著名的乡土诗人。 雪之韵 2013年元月10日写于听浪阁 | 
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楼主
发表于 湖北省武汉市 2013-2-5 18:51:44
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