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一场情殇洗红尘 ──观电影《武昌情殇》有感
“家在江南武昌城，高高城楼乐春风，滚滚长江门前过，一泻千里波涛声，但愿天下熄烽火，安居乐业享太平。……家在江南武昌城，巍巍西山有英雄，试剑石上试宝剑，读书堂里读书声，但愿干戈化玉帛，安居乐业享太平。” 我自从有幸参加了在国贸大厦16楼举行的三国历史题材大型古装电影《武昌情殇》观摩研讨会后，这首弦律优美动听的《家在江南武昌城》歌曲，一直萦绕耳畔。我的眼前总浮现出：梁子湖的波澜壮阔、武昌楼的雄伟壮观、长江的气势磅礴、西山试剑石上的慷慨激昂……也许这是首部以三国孙权为题材、反映古武昌历史文化的大型古装电影，也许是该片的拍摄填补了鄂州电影文化的空白，也许是根据鄂州本土的刘敬堂、叶有生、胡念征三位作家所著长篇小说《吴都遗恨》改写而成，也许是鄂州人──湖北澳博马传媒有限公司总经理严泽宏投资拍摄……总之，这部电影融入有太多的鄂州元素、独具匠心的拍摄风格、史诗般的壮阔气势、一幅幅美丽的三国历史风情，给了我一种不同寻常的滋味。 电影《武昌情殇》剧情紧凑，故事情节引人入胜。三国赤壁大战后，东吴讨虏将军孙权为了统一中华，率部来到位于长江中游的湖北鄂县，这里有着天然的军事地利：北靠长江、西有方圆八百里梁子湖，北可伐曹魏，西可图巴蜀，便于军事指挥，鉴于此，他便建都城于鄂县。在建城过程中，巧遇因战乱流落在鄂县的东汉营造大师文海的女儿文倩，孙权请文倩帮助设计新都城，由此产生了爱慕之情。都城建好后，孙权根据“以武而昌”之意，将“鄂县”改为“武昌”，并于公元229年4月在武昌称帝。由于东吴老臣家眷多在江东建业（即今南京市），他们纷纷请求孙权还都建业。孙权认为三国局势已定、互不干扰，天下无战事，就决定迁回建业过太平日子。文倩见劝孙权不听劝阻，怀着悲伤的心情离开孙权，隐居西山。情节虽没有过多的高潮迭起，但发展得丝丝相扣，微妙自然。 电影《武昌情殇》色彩饱满、明快。在整个色彩的把握上，影调统一，浑然一体，与剧情的发展配合上，渲染气氛。郁郁葱葱中透露恬静的西山黛色，烟波浩淼梁子湖的万顷碧波，战争场面的冷蓝，湖畔草地的暧绿，骏马奔驰的黄尘，滚滚长江东逝水的白茫，给整个片子增添了绚丽色彩的一笔。它不仅能够体现自然物的客观属性，还能唤起人们的情绪，表达感情，传达情意。女一号文倩，她不但有一个让人看上一眼就会爱上的名字，还拥有一身素色的褒衣大裙，领袖缘织有天蓝色花纹，腰束一条深蓝色腰带，身材高挑、面容姣好、杏眸含情、琼鼻俏丽，亦是一举手投足间，就可见独特的靓丽。可以说，在《武昌情殇》中色彩不仅仅是单纯的影视一种造型元素，更扮演着一个角色，就像一个演员一样，为整个影片的出彩贡献着一份力量。 电影《武昌情殇》镜头语言十分精湛。它采用长镜头和分切镜头交替使用，造成建时空的跳跃感节奏，时而舒缓，时而紧凑，时而展现一种大气磅礴的场景，时而把人物很自然地放在视觉的中心点上，给人们带来一场丰盛的视觉盛宴。影片中的人物对话较多使用的是小景深，突出人物主体，虚化背景干扰。女二号文妤，在占山为王时，抓住了“身长八尺，面如美玉，体似凝酥”的陆逊，当文妤把这位美男子捆在床上时，赤祼祼地问：“是当我的押塞夫君，还是……”三言两语，生动而细腻地诠释了这位富野性、充满泼辣味女寨王的形象和个性。看到这里，大家哈哈大笑，调侃着身边几位美女版主，“鄂州的婆娘好凶悍，看谁敢娶！”影片中富有奇特趣味的镜头比比皆是，效果是不言而喻的，它能使观众在接受视觉形象时，补充和深化对影片的内容的感受。 电影《武昌情殇》立意独到，让人深思。男一号孙权，在影片中以有雄才大略，但偏安于一方而自保、求稳求平安的形象出现。女一号文倩，以博学多才，竭尽全力、不分昼夜设计并督建武昌城；以知书达理，劝孙权不要贪图享乐，要乘机消灭魏、蜀，统一中华的形象出现。两人的感情发展从“西山偶遇”走向“设计都城”，从“爱慕之情”走向“完美婚配”，最终文倩在“封后大典”前“隐居西山”，孙权在“西山苦寻”带着遗憾“还都建业”，留下了一段传奇而又曲折的爱情故事。 情为何物，情为何伤人？孙权与文倩、陆逊与文妤是情真意切的，最后分离是悲惋凄凉的。特别是文倩，对讨虏将军孙权一片冰心、痴情相待，真情相助，但终未能促成孙权一统中华的决心，于是心灰意冷，化作了一场最美的情殇。它似乎在告诉天下有情人，爱恨一瞬间，切莫伴君边，红颜弹指老，岁月更无痕；优游延岁月，潇洒度时光，任你红尘滚滚，我自清风朗月。 好的电影就像好的演奏者，而看的人是各种成色的乐器。随着这部电影的即将上映，我相信每个人看完后会有所思考或回味，带来一种人物、环境、结构之上的情感氛围，一种扣人心弦的触动和动人心魂的共鸣。我愿这部《武昌情殇》成为优秀演奏者，能拨弄着各种乐器的琴弦，搅起一江夙情债，醒悟一群人，醒悟数颗心，达到心动和鸣、家庭和睦、人间和美、社会和谐。
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发表于 湖北省鄂州市 2013-2-2 08:40:34
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