高腔喊故乡

byht

沔阳花鼓

byht 发表于 2013-2-6 16:39

沔阳花鼓戏主腔属于板腔体。唱词多为七字、十字句。传统的演唱形式为“一唱众和、锣鼓伴奏”。唱腔高亢朴实，曲调音域宽阔，旋律进行中大跳较多；男女唱腔都用“本音”和“假嗓”相结合演唱，加上“唱、帮、打”三者紧密配合，形成了花鼓戏独有的演唱风格。主腔有高腔、悲腔、圻水腔、圻水败韵、四平腔、打锣腔、还魂腔等。
    高腔，来源于田间劳动的薅草歌，农民薅草时，为持续繁重劳动的需要，往往以高亢的音调，悠扬的旋律来抒发感情以减轻疲劳。花鼓戏吸收其为主腔时，保留了这种声高且嘹亮的特点。由于旋律优美，抒情性强，男女老少都能哼唱，故群众对之冠以各种俗称雅呼。如“骼髅腔”，即高亢、开阔的意思；“枯六腔”，意为意调很高，一般好嗓多唱“六”字调；“箍六腔”，由于唱腔抒缓，每唱六句唱词落一次板；“栈骼髅”，即优美动听的意思。此外，还有“骼髅花鼓”、“骼髅班子”等称呼，是花鼓戏最有代表性的唱腔之一。高腔善于抒发多种感情；如喜、怒、思、悲、恐、惊等，舒缓时如行云流水、激情时又紧张激烈！故又有“喜高腔”、“悲高腔”、“快高腔”、“慢高腔”等多种区别。
    该唱腔男腔粗犷、豪放，女腔婉转柔和，且字句安排和行腔处理均较为灵活，可塑性也很强，演员和根据自己的嗓音条件和剧中人物思想感情的需要灵活安排，因而是荆州花鼓戏最有代表性的唱腔之一，一般多用于本戏中唱腔的演唱。由于高腔善于抒发悲怨深沉的感情，在许多剧目中被用于重点唱段。
    悲腔是高腔的一种反调唱法（由本调转入属调），为女角色悲痛时专用。音域较宽，其唱腔酷似江汉平原农村妇女哭声，且“哟哎哟”及起伏较大的拖腔（艺人称为“无字腔”即非正词的意思），更能抒发悲痛、压抑、痛苦的感情。由于高腔善于抒发悲怨深沉的感情，在许多剧目中被用于重点唱段。如《三官堂》中秦香莲的长段唱词就用高腔转接悲腔处理，其唱腔婉转凄切，如泣如诉，恰当地表现出剧中人物的情感。

沔阳花鼓

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沔阳花鼓戏高腔伴奏

byht

沔阳花鼓 发表于 2013-2-7 11:00
沔阳花鼓戏高腔伴奏

蔡鸣凤在大街思前想后，想起了家中事珠泪双流

悔不该在家中与妻争斗，更不该换白米来在苏州

来苏州两年半三年不够，胡二女她待我情深意周

昨日里闲无事大街行走，二爹娘有书信来到苏州

上写着二爹娘将儿盼就，下缀着珠莲妻吵闹不休

迈大步我且往店房里走，请出来胡二姐细说根由

……

想起来《蔡鸣凤辞店》........

问好！祝福新年！

梦回故乡88

沔阳花鼓

byht 发表于 2013-2-7 11:31
蔡鸣凤在大街思前想后，想起了家中事珠泪双流悔不该在家中与妻争斗，更不该换白米来在苏州来苏州两年半三 ...

故乡的歌最美，
故乡的腔最圆

沧浪渔父仙

沙湖沔阳州，我魂牵梦吟的故乡，问好，楼主！

byht

梦回故乡88 发表于 2013-2-7 11:55

问好梦回故乡{:soso_e181:}新年快乐

梦回故乡88

不管我们身处何方,我们心里始终都装着故乡!

byht

高腔喊故乡（张才富）

把故乡，揣怀中，揣在心上；为生活，向远方，背起行囊。

行走在，田畴上，心境空荡；崎岖路，人生坎，生畏而望。

回头看，那炊烟，那砖瓦房；还有那，母亲泪，双眸沧桑。

徘徊着，犹豫着，再三思量；下决心，迈脚步，目视前方。

穿梭在，闹市间，熙熙攘攘；一个人，在异地，诚恐诚惶。

时间长，离家久，故乡难忘；思家乡，想父母，珠泪两行。

有成功，有低落，飘零他乡；有得意，有失意，喜怒无常。

时不时，来之在，路灯下方；静静地，望夜空，泪湿眼眶。

故乡人，故乡事，故乡荷塘；故乡亲，故乡情，故乡稻香。

腿发软，心颤抖，咀嚼故乡；那桨声，那灯影，阵阵悲凉。

有欢笑，有庆幸，喜悦舒畅；有泪水，有灰心，怅惘失望。

把故乡，揣怀中，坚定方向；为生活，向远方，行走他乡。

无论路，多坎坷，人在路上；任凭它，起与落，怀揣故乡。

离故土，好比是，码头起航；是故乡，她为我，把帆来扬。

日出作，日落息，酷暑骄阳；千般重，万种活，人拉肩扛。

节省吃，合理花，把钱攒上；逢佳节，倍思亲，寄给爹娘。

是父母，养育我，理应赡养；羊跪着，吃母乳，恩赐情长。

如今我，在他乡，漂泊流浪；离家远，我想喊，喊我亲娘。

唱高腔，喊故乡，炙热心肠；我喊云，我喊雁，捎我声响。

故乡是，童年时，摇篮铃铛；故乡是，亲友情，美好时光。

那脚印，那影子，泥土芳香；清的河，绿的树，牧笛爽朗。

水有源，树有根，浩浩荡荡；有基因，有血缘，籍贯一样。

陌生感，客居味，渐渐储藏；记忆里，总眷恋，儿时故乡。

如棉袄，似书籍，让人品尝；我爱你，我的家，我的天堂。

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