佳作欣赏---看黑鸟的十三种方式

麦客张

看黑鸟的十三种方式



1
二十座覆盖着雪的山岭之间
唯一移动的
是黑鸟的眼睛。

2
我有三颗心，
就像一棵树上
停着三只黑鸟。

3
黑鸟在秋风中盘旋，
它是哑剧中不起眼的角色。

4
一个男人和一个女人
是一。
一个男人和一个女人和一只黑鸟
是一。

5
我不知道更喜欢哪个，
歌唱的美
或者暗示的美，
鸣叫时的黑鸟
或者鸣叫之后。

6
小冰柱在长长的窗户上
画满了野性的图案。
黑鸟的影子
在它们之间穿梭。
情绪
在影子里找到了
无法破解的原因。

7
瘦削的哈丹男人，
为什么你们只能想象金色的鸟？
难道你们没看见黑鸟
怎样绕着你们周围女人的脚
行走？

8
我知道高贵的音调
以及明晰的、注定的节奏；
但我也知道
黑鸟与我知道的
有关。

9
黑鸟在视野中消失的时候，
为众多圆圈中的一个
标明了边界。

10
看见黑鸟
在绿光中飞翔
最顾忌音韵和谐的人
也会尖叫起来。

11
他乘着一辆玻璃马车，
穿过康涅狄格。
一次，他突然感到一种恐惧，
他误把行李的影子
当成了黑鸟。

12
河流在移动
黑鸟肯定在飞翔。

13
整个下午都是晚上。
一直在下雪。
而且将要下雪。
黑鸟坐在
雪松的枝桠上。

灵石 译
（略有修改）

麦客张

以下解析抄自百度-----------

《看黑鸟的十三种方式》对象征本质的解构

沙织



讨论史蒂文斯的这首诗，我以艺术的“象征本质论”为基础。这种理论将艺术的本质归结为总体上的象征结构（不是修辞意义上的，而是宏观架构上的）。诗歌从本质上来说也由象征表述欲引发的。人处于某一情境，被具体的物体、景致或事件打动，引起某种抽象的情感共鸣，在潜意识里寻找它们的对等物，诗歌就产生了。杰出的诗歌，象征脉络是清晰的，表征是明确的。这就是为什么诗歌不等同于单纯的奇思妙想的堆砌，也不等同于机械的现场复写，而是心灵体验在现实中找到对等物的一个过程。

后象征派诗人史蒂文斯的这首诗。黑鸟作为象征物，作为一个意象被十三次观看、描摹，同时又将黑鸟与人的体验联系起来，我认为史蒂文斯借助十三种为黑鸟找心灵对等物的方式，为我们提供了十三种黑鸟和人发生象征关系的途径，即在诗歌中寻找黑鸟对心境反映的秘密。实质上完成的是对象征这一艺术本质的诗性解构。


1
二十座覆盖着雪的山岭之间
唯一移动的
是黑鸟的眼睛。

第一节为黑鸟的出场提供了支持，因为在万物俱静的情形下，黑鸟的动态才有可能为人所注意，并进入人的心灵关照。我认为这一节是作者思路的兴起。


2
我有三颗心，
就像一棵树上
停着三只黑鸟。

为什么是三而不是其他数字？也许三代表着智识、爱恨、世俗三重生活。也许是别的。这一节里，诗人宣布，黑鸟的形象起码让人联想和感应到了心。


3
黑鸟在秋风中盘旋，
它是哑剧中不起眼的角色。

二十座雪山构成的空旷舞台上演着哑剧，在世界不确定性的漠然背景中，黑鸟高远、疾旋的形象是渺小的，同时也是唯一彰显生命力的点。尽管如此，这一小角色与哑剧是不可割裂的，它们之间有相互证明的关系。


4
一个男人和一个女人
是一。
一个男人和一个女人和一只黑鸟
是一。

如果从一只黑鸟窥见了自己的心灵状态，为什么不能窥见一整个人，一个男人、一个女人？为什么不能从一个男人窥见一整个女人？为什么男人、女人和黑鸟，和世界不能在表征意义上统一起来？


5
我不知道更喜欢哪个，
歌唱的美
或者暗示的美，
鸣叫时的黑鸟
或者鸣叫之后。

本诗的两条叙述线索和诗人两种审美模式的冲撞在这一节里得到了显现。史蒂森斯的诗歌虽然更倾向于含蕴地“暗示”，不着痕迹的在隐喻中宣泄感情，但他可能也并不反对高调、直接的“歌唱”，里尔克的狂喜型创作形式也不尽然就是落伍的。在这里他将分裂的二元又统一起来。

在第10节里，诗人再次强调了这种统一

10
看见黑鸟
在绿光中飞翔
最顾忌音韵和谐的人
也会尖叫起来。


6
小冰柱在长长的窗户上
画满了野性的图案。
黑鸟的影子
在它们之间穿梭。
情绪
在影子里找到了
无法破解的原因。

这一节可看作对“象征”最直白的解读。影子穿梭图案的繁复，正如情绪的纠结。


7
瘦削的哈丹男人，
为什么你们只能想象金色的鸟？
难道你们没看见黑鸟
怎样绕着你们周围女人的脚
行走？

金色的鸟是人的想象物种，是虚构的，是对女性的一种模糊再造。与黑鸟相比，金鸟是脱离了现实与自然基础的，这个观点更倾向于从自然实在中窥探人性的奥秘。想象的基础是客观现实，想象生发的根源和着力点同样应该落回到现实实体。我将“金鸟”理解为与真实性毫不相干的徒劳臆造与空想。另外这一节里应该有个情感背景。


8
我知道高贵的音调
以及明晰的、注定的节奏；
但我也知道
黑鸟与我知道的
有关。

这一节与四节要想呼应，正对应了早期象征派的理论——把山水草木看作向人们发出信息的“象征森林”。将黑鸟看作解读音调与节奏的触媒，作者在黑鸟的运动中体验到了艺术节奏，体验到与生命运动同构的关键所在。


9
黑鸟在视野中消失的时候，
为众多圆圈中的一个
标明了边界。

“圆圈”应是一个隐喻，爱默生就曾将思想比作不断向外扩展的一系列同心圆。黑鸟的进入与消失，又成了思想边界的化身。



11
他乘着一辆玻璃马车，
穿过康涅狄格。
一次，他突然感到一种恐惧，
他误把行李的影子
当成了黑鸟。

该节是对黑鸟象征意味的归结，黑鸟给人对人的心灵投射是多维度的、易变的、没有边界的，这种神秘属性本身就构成了一种恐惧。

最后两节结束在了不像结束的语境里，河不停流，黑鸟不停飞，黑鸟像预言家那样稳坐枝头，仿佛透过它能将一切看穿。

如果说以2、4、5、7、8、10节意在揭示黑鸟对虚无性体验——“形式统一”的一种征兆，那么在第3、6、9、11、12等几节里，诗人为黑鸟找到了诸如哑剧角色、心绪、思想边界、神秘与恐惧、运动等相对而言比较具体而有质感对等物，以“点”的形式融合进“一”。

此诗的这种结构安排当然不是为了说明一个象征是如何发生的问题，它仍是情感与心灵的容器，只不过披上了一件审美的黑外衣。

我们也可从这首诗联想一下中西方诗歌创作中的共同点。如果不将诗歌理解为歇斯底里的干嚎，也不为审美形式所局限，在本质上中西诗歌实则是相通的，尽管文化基础相异，但它们都离不开宏观的象征。

东门上院

作者介绍。点评。

麦客张

神秘世界的祭司诗人：斯蒂文斯。1879年出生于美国律师家庭的诗人斯蒂文斯，从小就想当作家。听从父亲的意见，当了律师。之后担任保险公司的副董事长。有诗发表在《诗刊》上。1923年出版第一本诗集《簧风琴》，只卖出不到一百本。以后他不断有诗集出版，但销售都不是很好。代表作品《坛子逸闻》、《以十三种看法看黑鸟》、《朝向花园的房间》等。诗歌是象牙塔，诗人斯蒂文斯是住在象牙塔上饱览垃圾堆与广告牌景色的奇异观感，以想象力赋予世界以秩序，用诗句来创造实在，诗歌的想象力在世界中是至高无上的地位。1951年诗人斯蒂文斯72岁时，赢得了大诗人的名声，连获多项美国文学奖之后，美国出现了“斯蒂文斯崇拜热”。

麦客张

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东门上院

麦客张 发表于 2013-3-6 21:24
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