《关于现代诗》（随笔）

观尔

“现在有很多诗咋就读不懂呢？”有很多读者和网友会劈头盖脸地质问我。我也疑惑：是呀，连我这个文学科班出身的书呆子有时也读不懂，问题出在哪儿？我寻思着：中国现在绝大多数诗人们连汉语用词造境的常识都缺乏，却横空出世，招摇过市，诗歌的堕落就毁在这帮高人之手！很多诗人在辩解时常爱借“诗无达诂”来遮羞。

我对很多诗人说过：好诗是皮球，是能经得起日子的锤炼和时间的摔打。我评诗的手段是：一看，二拍，三摔打。一看：看诗的外形是否有诗的气质，就象一个人站在你面前，衣着面容是否得体，谈吐吸纳是否得韵。整体形象一目了然后，心中有数，开始起拍。

二拍：把整首诗倒个反复拍打，从立意用词意象语感韵律入手看其是否结实。是否气脉相通，是否气韵和谐。简单的方法是：用标准的普通话大声朗读。如果中间出现滞碍不流畅很生涩就说明有“疾”。有“疾”就要看医，看医还是要从立意用词意象语感韵律入手。有“疾”就说明此诗不经拍，一拍就散，也说明诗的免疫能力差，经不住推敲。

三摔打：有的诗乍看起来风光无限好，看了二遍之后，细韵之，却发现败絮其中。很多诗人把散文化的句式拆散重组分行做成诗哄弄予人，这是贻笑大方的。很多诗人连诗的分行意义都不晓得，却写出呼啦啦一大遍的诗来，简直莫名其妙。

当我笑问那些“做鞋”的诗人们时，都哑口无言。异口同声的是：别人都这么转折分行我也学着。我告诉他们：分行的意义在于“离间”和“诵读”。“离间”就是上下句要有空间。空间有两个含义：一是上下句要留有间隙，就象隔层隔雾一样。二是留有空白和想象的空间。“诵读”：诗的表达最初是说出来的，是伴和劳作产生的。上下句分行是便于语言停歇，抑扬顿措，铿锵或阴柔，起到语言的韵律韵味作用。

很多诗人惯用这样的表达句式aaaaa,aaaa,aaaaaa/aaaa.aaaa.aaa/。从诗的表现本质来看是相悖的。诗有其内在的表现规律。如果一首诗首先在表达句式上牵强拖沓，那么它的整首诗就不堪回眸了，更甭说它的诗意构成。

再谈诗意的构成:1.句式;2韵律;3.意象。句式：要起承转合，突兀奇意。韵律：要朗朗润嗓，音乐美感。意象：要天马行空,含混,留白,矛盾，跳跃。我再来谈意象的几个要素：含混，留白,矛盾,跳跃。意象的含混：既不要实写，也不要虚写，在虚实之间。

意象的留白就是留有想象的空间。诗是无形画,画是有形诗;画无诗意则无情韵,诗无画意则如白水.诗中有画,画中有诗,是中国诗人和画家共同追求的境界,也是中国画的一个重要品评标准。意象的矛盾：不是指逻辑性的矛盾，而是指意象之间似是而非的矛盾。意象的跳跃：意象是动态的，不是静态的，是可以把玩的，就象魔方一样。

我决定用“魔方”一词，正式代替我表达我的诗学的观点，这样的表达我从未感受过。一首诗就是一个“魔方”，魔方的四面颜色就是诗的各要素即：句式;韵律;意象:含混，留白，矛盾，跳跃。初学魔方者，不妨先学着扭一面。

步骤是：a.先将整个魔方扭散。也就是把你现写的诗揉碎重新组粘贴组合，从句式;韵律;意象三方入手，看是否具备这三大要点。b.扭出了这三大要点，再力求扭出笫二面第三面，再仔细从意象的含混;意象的留白;意象的矛盾;意象的跳跃这四个方面琢磨，也就是整首诗的细节处理。

看你诗歌的整合能力和想象能力，看你诗歌的表现能力和情感能力。c.四面各具特色了，再重新扭散扭碎，扭到行云流水的境界。当你重新用心用情扭动它时,它会出现五彩缤纷的画卷，就是一首好诗。

诗既然与歌是情人和夫妻关系，那么双方的存在就是为了对方的存在。诗如果没了歌的韵律旋律就不是一首好诗，就是音乐没了节奏，生命没了呼吸一样。诗歌无韵律，旋律，我把它叫做“植物诗”。诗歌的韵律是整首诗的原动力，是润滑剂和轴承。

没有韵律的诗歌，象一个人衣着气貌搭配不谐调一样。我们常常夸某人很有气质，是在说她衣着气貌谈吐搭配谐调，很有内涵，风韵和韵味。诗如人，人如诗。美学家王国维有句名言：“有意境自成高格”。

另外写诗也要学会三种精神和境界：第一境界:晏殊《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西凤凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笼兼尺素,山长水阔知何处!

第二境界:柳永《蝶恋花》伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

第三境界:辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。峨儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

知无不言

中国现在绝大多数诗人们连汉语用词造境的常识都缺乏，却横空出世，招摇过市，诗歌的堕落就毁在这帮高人之手！很多诗人在辩解时常爱借“诗无达诂”来遮羞。

知无不言

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知无不言

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水晶苑

欣赏美文，问好观尔朋友。

红丽清歌

读了这篇文章，偶是更不敢写“诗”了。

明非

写诗也要学会三种精神和境界：第一境界:晏殊《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西凤凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笼兼尺素,山长水阔知何处!

第二境界:柳永《蝶恋花》伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

第三境界:辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。峨儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。