诗歌欣赏

陈小锁 · 发表于湖北省武汉市 2020-2-26 15:30:01

诗歌欣赏
陈小锁

人间辽阔，你不动声色

1.

我安静地坐着，小区出门证用完了

2.

说是春天了

道路宽阔，足够我
在行车道上
和才醒的春风，听

街道办事处的广告

3.

没有人的地方，有清静

它从城外的低山下来
迎春花还在山腰，她很疼

没有分娩的音讯里

多了一丝不挂

4.

城里是迁移地

每个窗口种植的女子
她们不露面
她们守在一个幻觉的边框上

和东面来的一阵风
说：不需要化妆

5.

有人叫卖

这是上一个春天的事
她说：种了满窗的阳光

转身时，已倒在地板上
光明里，分明有一丝血色，正在中毒

6.

小桥横着

没有人观赏，才直腰肢的蜜蜂
戴着口罩，远山雾一般地打着令旗

都是哑语

7.

都空出来了

草地和风。分明倒毙在地

分明弱柳老了三分

8.

挥手，和扑掉身上的尘挨

都听不到声响

像深谷，没有鹰飞起时
每一株欲抬头的诗意

没有人说出来，也没有人走出来过

———北屿

在品读北屿老师这首诗之前，我们先谈谈张力。张力就是指诗歌意义的外延宽广度和内涵深浅度。而在新批评家们看来，诗歌总是由“语象”组成的。所以“张力”首先存在于这些语象里。一个诗歌语象外延宽广，同时又具有内涵深邃的特质，那就是“张力”大的诗歌语象；反之，一个诗歌语象外延很窄且内涵浅显，那就是张力小的语象。审视一整首诗歌，诗的张力越大价值越高，张力越小越无价值。即如泰特所言，好的诗歌应当是“所有意义的统一体，从最极端的外延意义，到最极端的内涵意义”。换句话说，好的诗歌就是具有最大张力的诗歌，把诗歌语象的“张力”大小作为评价这首诗的价值的主要标准和尺度。

纵观全诗，以最近国人甚为关注的疫情为创作素材，以肃静的氛围贯穿整篇，而且层层递进。

  第一节，绘出了整体社会大环境，也定下了“静”的基调。这节交代了那些独守在家的人。不出门，就是对社会的贡献。“安静”一词看似平淡，却有着很大的“包容”力，它恰好与出门证的“用完了”，形成语感的上反衬
   第二节，语感上每句都是正反力量的碰撞与拉扯，从上下文来看，“说是春天了”，是春天也不能说是真正的春天；道路虽宽却在疫情的时候是窄的，“足够”一词用得好，对应后文的“才醒”，春风醒了，但才醒，说明醒与非醒有一个过程，也充分说明疫情来得突然。那个广告，看似平庸，却独具匠心。广告在人看来多半是无聊的，但连这苏醒春风都在认真倾听，这广告就有了外延的声音与展开的意义。
   第三节，用了看似废话的重复，却是一种巧妙的暗示。“没有人的地方，有清静。”没有人，往往就是清静的，这种强调的重复，这种没有人的情境，实际上包裹了一种声音。其实是危机潜藏，如果危情爆发后哪有清静，是不是？下面三句，对一些人有些难以理解，需要耐心揣摩。迎春花还在半山腰，一种“非来”的状态，但即将到来，暗示着春天也将真正到来。低山，有着灾难把大山压低的意味，是错觉手法。半山腰，说明胶着的状态。而“分娩”一词，从母体到新的生成，预示着一些本源的真，经过苦难，会依然如故。春天看似千疮百孔，但经过磨难的春天，会更显光鲜。“它从城外的低山下来”，这里的“它”没有用人字旁的它，当然是外来的，是指外来的灾难，它压低了山，庝痛了春天，但春天依然如坚强的母亲，分娩出婴儿般希望的呐喊，“一丝不挂”引向了新个体的纯粹之心。
      第四节，写护士，护士看似是一类人，但这里的“护士”具有广义，泛指保护国人的战士，“窗台上的女子”，是希望之花，是阳光使者，她（他）们用纯粹的心，守护灵魂的家园。她们顾不上化妆，也无须化妆，她们也是最美的。
      第五节，春天（成功），必须经过冬寒的洗礼，经历流血流汗的牺牲，这节刻画了在“抗战”一线牺牲的勇士，他们是扛旗人，所以用一种牵引力引向“阳光”（她说：种了满窗的阳光。），是一种精神的传承。“叫卖”，这词我琢磨过，可能有暗讽的味道，讽刺那些光喊口号的人，而那些默默无声的奉献的卫士，才值得歌颂。对应诗题中“你不动声色”。
   第六节衔接上节，英雄是旗帜，然后，一群群人跟在后面，形成了团结的整体。巧妙运用“哑语”，是和灾难做无言的抗争的“静”力。
   最后一节呼应诗题，形而向下的视角描绘了山谷的草，有着升腾的诗意，因为对应鹰的飞翔。有些摸不到的东西就像内在的精神。可以引导人们，从容地面对一切。“没有人说出来，也没有人走出来过”包裹着浓缩的的诗意，带读者深入这精神的家园。
   读完全诗，我在想，诗人写诗的时侯，脑海里浮现的应是一幅心动则意动的画面，“安静”在他的笔端，每一个个体都有人性光辉的映射，等待读者的深入欣赏。
总结全诗，诗人如同慢慢构造一个大房子，而灵魂居住其中，加上一些“血肉”的线条，让整篇文字趋于完整，产生充满张力的诗意空间，只要用心的读者，就可一览其诗中精彩。对于当今国人甚为关心的防疫事件，众多人留下诗作，可太多的诗作则是感性的表明了某种倾向，某些情感，或歌颂，或批判，但缺少了诗的意味。而诗人北屿，难得是抹去了一些原有的东西，道出了一些“说不出来”的话，让诗的“意”，止于“义”，而达意境之“意”！充分遵循了诗性中普遍的一点，诗则是世态与心态的艺术融合