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发表于 湖北省武汉市 2013-3-28 16:22:27
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十七、可贵的探索 可喜的成绩
---说说香版近作在题材和形式上的新开拓
要谈香版近期诗歌创作的特色，我认为，可以用“可贵的探索，可喜的成绩”这两个短句予以概括。
毋庸讳言，作为曾有“情诗公主”美誉的版主，香版前期作品题材范围过于狭窄，虽然也偶有吟咏亲情、自然一类的作品，但绝大多数都是抒发一己之爱，囿于个人风花雪月的低吟浅唱。从形式上来说，也许是年轻时偏爱汪国真的诗歌，受汪国真诗风影响太深，大多是三段论式的短章，篇幅短小，章节分明，尽管不乏简洁明快的的优点，但也给人一览无余，缺少含蓄和韵味的感觉。表现手法上，主要是大量使用反复、比喻、拟人等修辞手法。总之，无论是篇幅、章节还是表现手法，似乎都有模式化之嫌。关于前期作品的主要特色，老灯已有过专题论述，这里不再赘言。
香版的近作，主要是指自前年十月份以来创作的四五十首新作。同前期诗歌作品相比，这些新作无论是在题材领域还是在表现形式上，都有较多的开拓和创新。
从题材领域的开拓来说，后期作品已经跳出了单纯吟咏爱情的窠臼，而是放眼更广泛的领域，显得丰富多样，摇曳多姿。平平淡淡才是真。人生不只是需要风花雪月的爱情，爱情也不是生活的唯一，生活中更多的是柴米油盐的本真和平淡。在这一点上，香版的后期作品已经做了许多有益的尝试。翻阅这些作品，不难发现，这里虽然也不乏爱情之作，但更多的已经游离于爱情之外，居家生活的柴米油盐，大自然的风霜雨雪、内心世界的情感涟漪、旅途所见的风物人情，日常生活的所见所闻，都被她摄入笔端，成为抒情言志的载体。这其中，表现日常生活场景的，以《星期天的女人》最具代表性。这首小诗，摄取了星期天的女人去菜场买菜的片段，写得清新质朴，温馨可人，充满生活气息，赢得了网友们的好评。表现内心世界情感涟漪的，以《清明，我去看你》为代表。这首诗，通过清明上坟时的内心独白，抒发了自己对已故亲人无尽的思念，情真意切，凄婉动人。
通过对旅途见闻的描写，表现自己独特的情思，是香版后期作品的一大特色。从她一系列游记作品可以看出，这一年中，香版曾经到过江南、华中、华南等许多名胜之处，可以说是屐痕处处。从上海的南京路、黄浦江，到苏杭的西湖、太湖、岳王墓，从海南的玉带滩、不老松，到天紫湖的人间仙子，这些地方都留下了香版的足迹。这些游记作品，都有可圈可点之处。《十月，去江南》，抒写了自己追思怀古的沧桑情怀；《漫步太湖边随想》写出了戴望舒《雨巷》中那种雨中丁香的淡淡忧愁，营造出一种难以言表的意境：我一直以为，你会撑着油纸伞，在江南的某个小巷，寸步不移的等我。可是寻遍所有的角落，遭遇的只是一场江南雨。原来，我苦苦寻觅的你，在江南之外，在这场雨之外。《观博鳌玉带滩有感》、《观南山不老松》等，也都寄托了自己的人生感悟，是较为难得的游记作品。
在拓宽题材领域方面，值得一提的还有妙手天成的几组小诗。这几组小诗，清新活泼，大有冰心奶奶《繁星》、《春水》的韵味。小诗的内容，既有充满生活情趣的瞬间画面，如《美少女》：夏天的躺椅上，一个美少女正在安睡，一只蝴蝶在她眼睛上屏住了呼吸。《采莲女》：在低头的一瞬，心事，不慎落入湖中，被一尾鱼叼走。也有充满哲理的人生感悟，如《光阴》、《蝴蝶心语》、《指南针》、《杜鹃花》、《小花心语》、《回家》、《外面的世界》等。这些，都能带给我们无尽的哲理思考。
在形式的创新上，主要有三个方面：一是篇幅增加。以前的作品，大多像律诗、绝句一样，四句一节，全诗分为两节、三节或者四节，少的几行，多的也就十几二十行，容量有限。后期的作品，篇幅普遍增大，达到二三十行甚至更多，扩大了诗作的容量。二是许多作品不再像以前那样章节分明。前期作品刻意分节，同义反复，就像戴着镣铐一样。后期许多诗作都是一气呵成，一贯到底，这样，更符合新诗的特点，也便于淋漓尽致地抒发自己的感情，在风格上显得铺张扬厉，一泻千里，有点快意恩仇的意味。三是不刻意追求修辞手法的运用，而是直叙其事，直抒胸臆。如《思念不如一见》、《观博鳌玉带滩有感》、《怀念今冬的第一场雪》、《心爱的姑娘》、《上海南京路》等。《上海南京路》最后一句“导游提醒说，坐地铁的时间到了”，让我想到了以前黄谷子诗中“南飞来了没有？”那句话，都有临行前提醒大家清点人数，不要落下了同行者的意思。
限于时间和精力，关于形式上的创新，这里就不一一举例分析了。有点虎头蛇尾，意犹未尽，还请大家见谅。 |
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