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发表于 湖北省襄阳市 2014-8-15 12:41:24
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岔了路 发表于 2014-8-15 12:05 
鄂西北的人听楚剧吗？据我所知鄂西北的人喜欢听豫剧。
你不要以为名字叫楚剧，就和古代的楚有关系！楚剧之所以叫楚剧是因为他流行于武汉郊区一带，而明清两代喜欢把湖北的东西冠之于楚，比如明朝的楚党，清朝的楚勇！
襄阳三北地区的人确实喜欢听豫剧，这主要是解放后大量的南阳人南下带来的产物！襄阳本土的戏剧是襄阳花鼓戏！而且楚腔是起源于襄阳的襄阳西皮！
“汉戏”是流行于湖北省境内的长江和汉水流域及其邻近的省份的剧种。早期称“楚腔”、“楚调”，以后又称“汉调”、“汉戏”，俗称“二簧”。在鄂北有“一清二簧三越调”的谚语；而在鄂东又有“一清二弹”之说，称汉剧为“乱弹”或“弹戏”。文献记载中曾有“湖广调”、“黄腔”、“皮簧”等称谓。辛亥革命前仍称“汉调”，从民国初年起开始改称“汉剧”。
汉剧的声腔以西皮为主，以二黄为辅。清嘉庆年间，汉剧在地方剧种中开创皮、簧合奏之先河，从而形成皮簧声腔系统。其合流并用，乃是经过了长期融合的过程。清道光三十年（1850）刊印的叶调元所著《汉口竹枝词》中对这一融合曾有记载：“曲中反调最凄凉，急是西皮缓二黄，倒板高提平板下，音须圆亮气须长。”
作为汉剧主要声腔的“西皮”是怎样形成的呢？
《辞海》对“西皮”的解释是：“戏曲腔调。由清初传入湖北襄阳一带的秦腔，同当地民间曲调结合演变而成。用胡琴伴奏。也叫襄阳腔，今滇剧仍保留此称谓。……”
《艺术知识》云：清嘉庆、道光年间，湖北各城镇经济繁荣，商旅云集，会馆庙宇林立，戏楼遍布，汉调戏班、科班亦随之兴起，为汉调的兴盛和发展提供了条件。汉剧在湖北的发展史上曾依流行区域而划分为襄河、荆河、府河、汉河四支流派，湖北方言叫作“路子”。 襄河路子以襄阳、樊城为中心，流行于光化、谷城、南漳、钟祥等地，以洪兴班最著名。襄樊又是“襄阳调”即西皮腔的兴发之地。……
也就是说，陕西梆子传入襄樊衍变为“襄阳腔”，后又经过本地艺人的融汇，才演变为“汉戏”的西皮。
关于秦腔与襄阳腔，清人徐珂在《清稗类抄》有云：“戏曲自元人院本后，演为曼弹、弦索二种，弦索流往北部，安徽人歌之为‘枞阳腔’；湖北人歌之为‘襄阳腔’；陕西人歌之为‘秦腔’。”清乾隆中叶严长明所著《秦云撷英小谱》中也有类似的记载。
襄阳腔源于南朝的西曲。据《乐府诗集》载，“西曲歌有石城乐、莫愁乐、江陵乐、襄阳乐…。”“西曲歌出于荆、郢、樊、邓之间。” 到了元杂剧、南戏流入时，融西曲土腔小调演唱故事，形成楚调、越调和清戏等。明末清初，“襄阳腔”又受南下之西秦腔影响，经湖北艺人演唱加工，始成西皮腔。
关于秦腔与襄阳腔的糅合过程，刘正维在他编著的《湖北民间音乐概论》“汉剧与秦腔的西皮的渊源”一节中是这样叙述的：西秦腔即梆子声，以敲梆子盖板琴为主奏。襄阳腔在吸收秦腔时，并未吸收梆子和盖板琴，而用原襄阳腔的伴奏的三弦、月琴、笛子，后以胡琴为主，月琴、三弦辅之。猛吼猛叫的西秦腔，融入湖广音弦乐伴奏楚调之中，音调发生了稍走低调变化，虽亮亢激越，却又婉转动听。
关于西皮的调式演化，专家是这样陈述的：陇东调吹腔的"批子"为宫调式，曲调被湖北的西秦腔（也是由吹腔演变而来）再吸收，变为襄阳腔的"二流板"继而又演变出三眼板，并成为襄阳腔的主体。湖北艺人将这种由陕西"批子"变出的腔调称为"陕西皮"（至今汉剧一直叫散西皮），以后简称"西皮"。与此同时，将原宫调式演化出的徽调式唱腔则为西皮调的女腔。男女分腔是襄阳腔转化为西皮调的重要标志之一，如今只有湖北的襄河越调才是真正历史上原来的襄阳腔，男女仍均为宫调式。其中，汉剧的散西皮→京剧的西皮慢板；汉剧早期的西皮二六板→京剧的西皮原板。
襄樊西曲入陕而秦腔，在本地发展为楚调、越调和清戏；秦腔融楚调、越调、清戏等成“襄阳腔”，又谓“西皮”；“西皮”在武汉与二黄糅合而成汉剧；在北京与徽戏等糅合而成京剧。在京剧形成的过程中，“襄阳腔”的形成是一个举足轻重的环节。
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