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《东山草堂图》元 王蒙 纸本设色 纵111.4cm，横86.1cm 《东山草堂图》画于元顺帝至正三年，即王蒙四十岁以后所作。此时，王蒙已初具自家风貌，用笔切实稳厚、灵活松快，极细微处，均无轻率之笔，其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。此画作隔水草堂，磊石重叠，秋林疏爽，高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。无论是松树的勾、皴，柏树的叶点，其它杂树枝叶的双勾，还是山石的皴线、苔点，都刻画得极其密实、精细。全图敷以淡赭色，而淡赭色与层层墨色生发后，使笔墨尤显得苍秀，笔墨已有一种稳重苍郁的意象。画面上松树、柏树以及山石都刻画得极其密实、精细。全图以淡赭色罩染，“水晕墨章”的绘画方法丰富了中国绘画的表现技法。是元四家之一的王蒙创作的一幅隐居题材的山水画。描绘了东山之中隔水相望的草堂，现收藏于台北故宫博物院。这幅画描绘了隔水草堂，画中巨石重叠，秋林疏爽，高士闲居。松树、柏树以及山石都刻画得极其密实、精细。此图远处山峦层叠绵延，如卷云会聚，体势高峻浑厚，矾头突兀，山头草木葱茏：万壑干崖，溪流从岩间涌出：瀑布高悬直下，如一条银白色的绢帛，水珠四溅，汇流于山下溪流中。中景为嶙峋山岩和密树层层，临湖处座落着数间草堂屋宇，屋内陈设简陋。屋内人们，有的对弈，有的在交谈，有的倚栏观赏景物。画幅右下侧为宽阔的湖水，水面平静如镜，无丝毫波纹，画面上山石、树木与溪流、飞瀑相得益彰，有声有色，自然和谐。湖岸一侧为坡石堤岸有几棵松树，枝干挺拔，枝叶茂密，与对岸湖边的草堂屋宇遥相呼应。图右上篆书题“东山草堂”，年款“至正二年四月望日为东山良友画，黄鹤山樵王蒙”。上方有乾隆皇帝御题诗一首,诗曰：”云外飞泉松下风,草堂潇落写王蒙,东山良友知谁,安石苍生望可同。《东》中树木都为独立存在，只有前景后景的遮挡，却不见穿插共生，这些点睛之笔，想必更见画家与模仿者的功力。为王蒙晚期画作，则人物略显芊薄，更接近早期人物画法。 《夏日山居图》元 王 蒙 《夏日山居图》是其代表作之一，全图构图繁复充盈，气韵灵动。画面崇山峻岭，青松杂树葱郁，巍峨壮观。山顶石堆形如矾石，丛树层岭，草树气韵蓬松；山坡平缓，林木茂盛，一派夏日景象；山脚苍松挺拔，古木参天，浓荫深处草堂俨然。室内一妇人怀抱婴儿，与一男人交谈；松树右侧有一条溪流蜿蜒曲折，通往深山，似有房舍隐现。右上题款：“夏日山居，戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为元至正二十八年，也是明洪武元年，即公元1368年，是为朋友同玄高士所作。由于元朝统治者对汉人歧视，王蒙甚感不爽，清高脱俗的他干脆辞官归隐，在浙江余杭的黄鹤山过起了“采菊东篱下，悠然见南山”的隐士生活，自号 “黄鹤山樵”，潜心研究诗书画，并以诗言志：“我于白云中，未尝忘青山。城府吾奇观，知往不知还。往者不可劝，来者又谁关？卧看飞鸟还，山青云自闲。”后来，元末农民起义领袖张士诚聘请他任长史。于是王蒙研习兵书，欲辅佐张士诚干一番大事。可是张士诚的作派令王蒙心灰意冷，于是又归隐山林，寄情山水，泼墨丹青，常出入寺观，又自署香光居士。这段时间，其书画造诣达到了顶峰，创作了很多以“隐逸”为题的作品，《夏日山居图》就是这个时期所作。明朝建立后，王蒙再次出山，出任泰安知州。可是由于受朝中右丞相胡惟庸案牵连，王蒙锒铛入狱，死于狱中。从画中的题跋、鉴藏印和有关著录可以看出，此图流传尽管曲折，但是脉络清晰。其上有林瀚题跋曰：“黄鹤山人标格清，胸中丘壑何纵横。兴来捉笔一挥洒，苍崖翠石烟云生。人家住在山之麓，隐映门墙蔽林木。横经读罢鼓瑶琴，熏风微动窗前竹。司业先生最爱山，无缘长得青山看。时张此图向高辟，彷佛扬子江天宽。三山林瀚为少司成费先生题。”林瀚，字亨大，号泉山，福州人，明成化二年进士，曾官至兵部尚书。他在题跋中表达了对《夏日山居图》的喜爱和对王蒙书画艺术的赞赏。清朝时，此图被书画鉴藏家安岐收藏，应在乾隆年间辗转被清内府收藏。画幅中有清乾隆皇帝亲题鉴赏御制诗：“苍山雅解朱明障，灌木还饶翠荫笼。结宇名符滦水上，不因今昔辨殊同。”画中钤“乾隆御览之宝”等印。后被清末代皇帝溥仪偷运出宫，流落民间，被近代书画收藏大家庞莱臣所藏。王蒙的山水画受其外祖父赵孟頫影响，师法五代南唐画家董源、巨然，“水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作披麻皴”（《画鉴》），运用披麻皴来表现南方秀润多姿的山水风景。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，雄伟沉厚，变化多端。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法。”王蒙兼攻人物、墨竹，并擅行楷，与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。张大千对此画情有独钟，多次到庞府赏画，1947年曾“背临”一本。新中国成立后，王蒙的《夏日山居图》幸被文物部门购得，现收藏于北京故宫博物院。
《丹山瀛海图》元 王蒙 纸本设色 纵28.5厘米、横80厘米 上海博物馆 《丹山瀛海图》画东海蓬瀛诸岛壮丽奇伟之景。洲岛环海，水际浩淼，舟樯扬帆远行。岛上山峦重叠，乔松挺立，琼阁楼宇深藏其间，岛屿之间长桥卧波。山石多用解索皴，焦墨点苔，杂树则用夹叶、勾叶、点叶诸法。此图画法细密，景色奇丽，意境开阔。在王蒙作品极为少见。画上自题“丹山瀛海图，香光居士王叔明画”。钤白文“黄鹤山樵”。卷后有明·项元汴题记。此图描绘东海蓬瀛诸岛壮阔奇伟的景色。水面上洲岛参差涌列，岛上岗峦层叠重深，长松挺立，栈屋掩映，树木稠密。岛有木桥通向对岸，山隈深处楼屋掩映。海水浩淼无际，点点舟樯扬帆风行。笔墨师承董源，缜密的披麻皴屈曲律动，峰顶密赞苔点。树木交织使用各种夹叶、勾叶、点叶法，极得荣茂之意。是王蒙笔意繁缛灵活的别体之作。
《煮茶图》元 王蒙 立轴 设色纸本 99×46cm 《煮茶图》用“渴墨”以牛毛皴、解索皴画法画出，然后再用浓墨“苔点”，画出山体的阴阳向背，这正是王蒙所独创“水晕墨章”1，丰富了民族绘画的表现技法，表现出元气磅礴、纵横离奇的山水境界。王蒙画的山水，景色稠密，山重水复，布局繁密，苍郁深秀。与他自幼受外祖父赵孟俯的影响有关，后来得到黄公望的指教，又常与倪瓒、陈汝言等人切磋，对山水画有独到的创新。第一段，宇文公谅的题跋是：霁色如银莹碧纱，梅葩影里月痕斜。?家僮乞火焚枯叶，漫汲流泉煮嫩茶。?顿使山人清逸思，俄骜蜡炬发新花。?幽情不减卢仝兴，两腋风生渴思赊。? 宇文公谅（？-约1338年前后在世）在《元史》中有本传，字子贞，其祖先成都人，后徙吴兴。生存时间约元惠宗至元中前后在世。他通经史百家言，弱冠有特操。登至顺四年（1333年）进士，为国子助教。日与诸生辨析诸经。调应奉翰林文字同知制诰，兼国史院编修。官至岭南廉访使佥事，以疾请老。卒，门人私谥曰纯节先生。宇文公谅著作宏富，有《折桂集》、《观光集》、《辟水集》、《以斋诗稿》、《玉堂漫稿》、《越中行稿》凡若干卷。 第二段题跋是署名“郡中”的文人所写的一首诗：“嫩叶雨前摘，山斋和月烹。泉声云外响，蟹眼鼎中生。己得卢仝兴，复晓陆羽情。幽香逐兰畹，清气霭轩楹。”“郡中”意思是同乡，在这里应当是指与画家王蒙本人的一个同乡文人所写，那么，这个人也就是湖州（今吴兴）人。 第三段题跋是黄岳写的：清泉细细流山肋，新茗丛丛绿芸色。良霄汲涧煮砂铛，不觉梅梢月痕直。喜看老鹤修雪翎，漫艺沉檀检道经。步虚声彻茶初熟。两袖清风散杳冥。蜀人黄岳题于岷江寓所。经查，黄岳10是明末清初文人，生卒年不详，四川人，曾任吏部考功司郎中。 第四段题跋是杨慎所写，“扁舟阳羡归。摘得雨前肥。漫汲画泉水。松枝火用微。香从几上绕。细向树头围。浑似松涛激。疑还绿绮挥。蜂鸣声彷佛。涧水响依稀。杨慎。”杨慎（1488-1559）是明代著名的学者和文学家，字用修，号升庵，杨廷和之子，为明朝三大才子之一，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍江西庐陵。少年时聪颖，他曾入京作《黄叶》诗，为李东阳所赞赏。正德六年（1511），殿试第一，授翰林院修撰。编修《武宗实录》，禀性刚直，每事必直书。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。明世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年（1524），众臣因“大礼议”，违背明世宗的意愿而遭受廷杖，杨慎谪戍云南永昌卫，居云南30余年，死于戍地。 题签：元黄鹤山樵为陈惟允画煮茶图真迹。秋枚道兄秘藏。戊寅（1938）春正吴湖帆题签。 钤印：丑簃长寿 题识：煮茶图。黄鹤山中人王蒙为惟允画。 钤印：香光居士、黄鹤山樵 题跋：（一）宇文公谅：霁色如银莹碧纱，梅葩影里月痕斜。家僮乞火焚枯叶，漫汲流泉煮嫩茶。顿使山人清逸思，俄惊蜡炬发新花。幽情不减卢仝兴，两腋风生渴思赊。公谅。 （二）郡中：嫩叶雨前摘，山斋和月烹。泉声云外响，蟹眼鼎中生。已得卢仝兴，复饶陆羽情。幽香逐兰畹，清气霭轩楹。郡中。 （三）黄岳：清泉细细流山肋，新茗丛丛绿芸色。良霄汲涧煮砂铛，不觉梅梢月痕直。喜看老鹤修雪翎，漫爇沉檀检道经。步虚声彻茶初熟，两袖清风散杳冥。蜀人黄岳题于岷江寓所。 （四）杨慎：扁舟阳羡归，摘得雨前肥。漫汲画泉水，松枝火用微。香从几上绕，细雨树头围。浑似松涛激，疑还绿绮挥。蜂鸣声彷佛，涧水响依稀。杨慎。钤印：杨慎私印 鉴藏印：朱靖候：如愿、靖候秘籍、朱爵长寿；长卿 说明：1.宇文公谅（元），生卒年均不详，约元惠宗至元中前后在世，字子贞，其先成都人，后徙吴兴。通经史百家言，登至顺四年（1333）进士，调应奉翰林文字同知制诰，兼国史院编修。官至岭南廉访使佥事，以疾请老。卒，门人私谥曰纯节先生。公谅著作宏富，有折桂集、观光集、辟水集、以斋诗稿、玉堂漫稿、越中行稿凡若干卷，《元史本传》传于世。 2.杨慎（1488-1559），字用修，号升庵，杨廷和之子，公认为明朝三大才子之一，明代文学家。少年时聪颖，11岁能诗，12岁拟作《古战场文》。杨慎考论经史、诗文、书画，以及研究训诂、文学、音韵、名物的杂着，数量很多，涉及面极广。 3.邓实（1877-1951），字秋枚，别署枚子、野残，号风雨楼主。广东顺德人。提倡国学，发起成立国学保存会，创办《国粹学报》等刊物并任主编及编辑。以国粹派的组织者和理论家闻名于时。曾与黄宾虹选编《美术丛书》，撰有《谈艺录》。来源：美国资深藏家珍藏并提供。
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